鬼冢浅见捋着山羊胡想了一下，说道：“徐先生，你你说错了，金印属于我大日本国的文物，对我来说有着非凡的意义，我是不会给你交换的。”
徐浪没想到这老东西把金印看得这么重，倒是出乎他的意料。
也难怪鬼冢浅见把金印看得重，因为这不是普通的金印。
这个金印有个很是高大上的名字，叫“汉倭奴国王印”！
据《后汉书·光武帝本纪》和《后汉书·东夷传》中记载，建武中元二年，也就是公元57年，倭奴国奉贡朝贺，使人自称大夫，光武赐以印缓。
这段话的意思是，东汉建武中元二年，日本国王派遣使者到汉都洛阳进贡，甘愿做汉臣，恳求汉皇赐名。
光武帝看到使者及其侍从都长得矮，于是赐名“倭国”。
而日本国王求汉皇赐封，光武帝于是赐其为“倭奴王”，并且赏赐一枚金印，这枚金印就是汉倭奴国王印。
当时，日本想借着臣属于汉王朝来树立自己的权位和王位，得封后举国大喜。
随着日本朝代的更迭，汉倭奴国王印后来不知所踪，直到1784年，才在九州的福冈，由名叫秀治和喜平的二位佃农，在耕作挖沟时偶然发现。
金印印面为正方形，边长2.3厘米，印台高约0.9厘米，台上附蛇形钮，通体高约2.2厘米，上面刻有“汉委奴国王”字样，清晰的说明了倭国是汉朝的附属，是中日外交史上最珍贵的文物。
本来，这枚金印是日本人甘愿做汉朝附属的铁证，对他们有着强大自尊的大和民族来说，是耻辱的象征。
也正是因为这个原因，这枚金印才让一个佃农在田间挖到，这就表示着，金印是被人扔了的。
不过现在，这枚金印对于收藏家来说，可是无价之宝，这也是识货的鬼冢浅见不愿意拿来交换的原因。
徐浪说道：“鬼冢先生既然不愿意就算了，告辞。”
鬼冢浅见马上说：“徐先生，这枚金印是我们大日本的国宝，如果我和你交换，是非常不妥的，我会被国民骂做卖国贼，所以，无论如何我都不会拿它来和你交换代理权。
“不过，为了表示我的诚意，我可以拿两幅你们中国的古名画来交换，你看怎么样？”
徐浪闻言暗喜。
其实他这是在欲擒故纵，说要那枚金印是假，其实是想要鬼冢浅见珍藏的那两幅中国名画。
因为名画和金印太过有名，所以，徐浪很容易知道它们就在鬼冢浅见的手里。
“那得看是什么画。”徐浪露出犹豫的神色说：“如果经我鉴定没什么价值，这个代理权我可不给你。”
鬼冢浅见笑道：“徐先生请放心，只要见到她们，我保证你会同意交换。”
来到书房，鬼冢浅见让徐浪稍候，他和两名侍女进入了密室。
过了一会儿，侍女每人捧着一个古朴的盒子走出来，鬼冢浅见跟在后面关上密室的门。
两幅古画摊开在长案上，鬼冢浅见笑着对徐浪说道：“徐先生，请过目。”
徐浪来到长案前，第一幅画映入眼帘，只是匆匆扫了两眼，他就忍不住暗暗激动起来。166小说
这幅画是一幅山水，画面有些许朦胧，但是意境深远。
这就是闻名遐迩的《潇湘卧游图》！
相传南宋的云谷禅师云游四海之后，隐居于浙江吴兴的金斗山中。
他不无遗憾地想到自己尚未踏足的潇湘山水，于是请一位姓李的画家替他绘出潇湘美景，然后将画挂于房中，躺在床榻之上，就能欣赏美景，故为潇湘卧游。
《潇湘卧游图》是对《潇湘八景》的一种特别阐释，这幅山水包括的主题有落雁、烟寺、山市、晾晒渔网的渔村，以及暗示"归帆"的鼓足的风帆。
但是三幅晚景图"暮雪"、"夜雨"、"秋月"却难以描绘。如果加以表现，它们会在朦胧云雾中格外黯淡不明。
作者运用晕染的手法模糊了山峦的轮廓，将界限融入轻雾之中。
绵延的手卷以柔和纤细的线条、精致的细节和半透明的晕染绘制而成。
笔触所现之处，或为表现如桥、舟之类细节的细如发丝的线条，或为湿润点染以表现树叶的墨点。
整幅长卷淡墨皴染一气呵成，不施勾勒，不露笔痕。
大片的留白，朦胧的山水，山色空蒙，水到天际，大气磅礴，让观者一时笔法墨意尽忘，完全沉浸在画家营造出来的那片广阔的境界之中，恍惚有神游天外的感觉，完全就是个神品。
当年这幅画是乾隆皇帝最喜爱的山水画，她的价值甚至在《溪山行旅图》和《富春山居图》之上，可见其珍贵程度。
而第二幅古画虽然也有名，但是在《潇湘卧游图》面前，就不值一提了。
徐浪看着国宝装进长盒子，就对鬼冢浅见说道：“鬼冢先生，接下来我有个问题想问你一下。”
鬼冢浅见皱着老眉问道：“什么问题？”
徐浪说道：“你的徒弟藤原千雪陪同高桥甜奈去找我谈合作，合作没谈成，藤原千雪就给我的女人下蛇蛊，据藤原千雪说，是根据你的指示这么做的，所以我想当面问问，你为什么要对我的女人下这样的毒手？”