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第一百二十二章花样繁多的造假方式(1 / 2)

想一想那大神的手段,有他那样的技术,不可能到现在还默默无闻,这么说,他是真被人弄死了吧?

还有,那家伙,不是隋侯之珠最后的一位主人吧?要不然怎么他的经历在系统之内这么清晰?

陈文哲可不想重蹈覆辙,就算这一次学到了真正骗人......真正可以让轻松发家致富的技艺,他也不打算这么做。

“人还是得走正道!”

下了决定,陈文哲立即感觉一身轻松。

再次梳理了一下获得的传承,这一次,作假的手段,可以说达到了登峰造极的水平。

没有失传的工艺,只有失传的需求。

一种玩艺儿不论做得多精,只要没人买,肯定断香火。

如果又出来市场了,不管过了几世几劫,照样做出来。

很多人认为今不如昔,旧的永远比新的好。

其实人们喜欢旧东西,是因为怀念那无法挽回的青春,找一个逝水年华的证据而已。

旧,本身就是一种审美价值。

但这与技术无关,并不是新东西的工艺,就不如旧的。

如果真的一代不如一代,人类早退化成猴子了。

陈文哲算是看出来了,他学到的技能,越是距离现代社会近,学到的东西就越多。

比如,他学到的嘉庆青花,就直接学成了乾隆青花,而且其中还涉及到了明代之前的青花。

现在,他学到了一个现代造假高手的全部手艺,这可不止是热接工艺,这一次传承涉及到的技艺可就多了。

首先是烧窑,这是热接的关键点。

未来的技术可能超过现在,但是现在肯定远超过去。

比如烧窑的温度,最高到1400度。

瓷器在窑里,每升高一度,会产生什么变化,现在的人已经了如指掌,并且基本能控制。

过去呢?一百年以前,一半靠经验,一半靠运气。

那时不但没有温度计,甚至没有温度这个概念,古汉语里都没有“温度”这个词。

现在每种瓷器的化学成分和作用,都分析的透透的,有陶瓷研究所,有陶瓷大学。

过去呢?瓷工连字都不认识。

这一次陈文哲可算是学到了,控制温度,原来这么重要。

当然,原来他也有这方面的经验,也是来自烧窑,只不过,那就是经验,没有细化成数据。

这一次不同了,从那位大神的经验之中,陈文哲掌握了热接的所有温度,这真可谓如虎添翼。

这也是系统警告他的原因,这门手艺,要是用邪了,危害还真不小。

不过,陈文哲还是认为,系统就是不正经,要是正经系统,干脆不让他学不就完了?

比如这一次,教的都是什么玩意?

真身假底,假身真底。

这是是瓷器市场中,比较高明的一种造假方式。

这种方式不像其它造假,按照真品去模仿,去抄袭。

而是用部分真的瓷器碎片,加上假瓷。

二者相结合,真中有假,假中有真,假假真真,让人捉摸不透。

说实话,这种技术在古玩行里十分常见,圈里人管这叫“移花接木”。

用移花接木的方法,做假古董、假瓷器的非常多。

现如今瓷片市场上,完整的碗底、瓶子底都比较紧俏,为什么?

很简单,很多造假的人,就是把这瓷器底买回去,然后在上面再接一个假的身子,这在作假行里叫“后接底””。

还有老胎接底,就是用破碎的旧瓷器的部分,接上新胎去仿造。

若仿造胎痕不明显,则很难分辨。

其他还有老胎新釉,造假者从窑址等地方,低价购买一些釉面剥蚀非常严重的古瓷。

经重新补釉修理一番,二次入窑烧制后,再以高价卖出,从中获取暴利。

老胎新彩,在原有的单色釉面瓷器上,新加以粉彩绘画,以提高瓷器的价格。

老胎新彩有两个时期比较多见,一是晚清民国时期,第二个时期就是当代。

再就是纯粹的伪品,像老胎后刻款。

很多古代名贵瓷器(官窑和一些精品民窑)底部,都有与之时代相应的款识。

在一些价值不高的瓷器底部,进行后刻款,作为一种提高价值的作伪手法,现在也出现在各个古玩交易市场中。

很多人看瓷器,总会习惯的先翻过来看看底,一看款对,一敲声也对,就凭这两样,就断定该瓷器是真品。

殊不知,该瓷器只有底是真的。

所以在这里奉劝玩古玩收藏的朋友们,一定要从全方位去判断,一旦发现一点不对,那么就要做好全盘否定的准备。

越是学的多,就越是能认识到自己的不足。

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