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第二百四十二章这是飘了?(1 / 2)

陈文哲有点犹豫,真告诉了穆小龙,他不会反悔吧?肯定的啊!

所以,陈文哲肯定要忽悠他,就看他直播间里的观众,是不是也可以一快都忽悠了。

“你了解古代的雕刻工艺吧?”

“这一点我知道,古代没有太过先进的雕刻工艺,所以雕刻玉石十分麻烦,听说是用一种铁丝,来回拉动,锯出来的。”

“差不多吧,所以古代的玉石,切割痕迹都是竖着的,你看这一件,它的工艺,明显具有着现代雕刻工具的雕琢痕迹,绝对不是古代的工艺,好了,今天太晚了,就到这吧,我要关门了。”

看了看手机,终于熬到了十点,他可以义正言辞的关门了。

穆小龙也没办法,但是,他的绝大部分目的,都达到了。

送走了穆小龙,李金鲤道:“我陪你一快回去吧!”

“不用,我让薛队长准备好了,他们护送我回去。”

“这样啊,这样我就放心了,那我就先走了。”

等李金鲤也走了,陈文哲没有急着走,而是看向随意放在办公桌上的龙凤玉佩。

他拿起玉佩,用拇指轻轻一按,玉佩一分为二,一龙一凤!

两件玉佩,结合的十分巧妙,说的简单点,就是利用了木工的榫卯工艺,可以让两件玉佩,结合在一起,而且十分结实。

这是典型的战国龙凤玉佩,陈文哲还真没想到,配合穆小龙到最后,还有这种收获。

拿在手中,仔细的观赏,典型的鸡骨白,这已经是古玉老化的最美佐证。

特别是沁色,过度十分自然,作假的就没有什么过度。

除了外在表现,还有加工方法,刚才陈文哲说的那些,也不全是忽悠穆小龙。

加工方法,一个是选择工具,一个是怎么雕刻,也就是怎么雕刻龙凤的形象。

春秋时期的龙,龙嘴是闭合的,到了战国之时是张开的,而到了汉代,又成了斧头型,所以,特征很明显。

除了龙头的特征,锁定了是战国的之外,还有加工工具的选择,也是一个鉴定的重点。

线切割在很早就发明了,它做出的痕迹,一定是直线的,因为在战国之前,雕刻古玉是没有铁质工具的,所以更加注重线切割。

而到了战国时期,铁器的出现,才让战国龙凤玉佩的出现成为了可能,因为这样的玉佩,大量使用了镂空雕刻工艺。

线切割是华东地区流行的技术,主要用来剖切玉料,很早之前,聪明的良渚人,还会用线创作镂空花纹。

良渚人是怎么在一件玉璜上,雕琢出有趣的镂空花纹呢?

首先用双面对钻的方法,钻出代表一对眼睛和一张嘴巴的三个圆孔。

第二步按照构图设计,在适当的地方钻出很多个小孔。

再将麻绳穿过小圆孔,浇上潮湿的细沙,两手一来一会拉动麻绳,就切出了三角形,长条形,曲曲折折的镂空纹。

或许当时已经发明了,把麻绳绷在拉弓上,这就更有效率了。

只不过,使用线切割拉出来的镂空,和使用铁器雕刻的镂空工艺,是不同的。

到了战国时期,铁器在玉器加工之中才被广泛使用,这才为大量镂空雕刻的龙凤玉佩的出现,提供了技术支持,这就是“硬刀刻”。

那个时期除了“游丝刻”技法外,还有一种与之对应的刀工——“硬刀刻”。

这才是陈文哲忽悠人的关键,“硬刀刻”的工艺,跟“游丝刻”肯定是不同的,做出来的玉佩,自然也不同。大风小说

这件战国时期龙凤玉佩,长10厘米,宽3.8厘米,厚0.4厘米。

玉呈土白色,色泽淡雅,平面双雕。

图案以龙为主体,龙在上,凤在下。

龙为腾跃状,卷唇,角竖起,龙头上有线刻的眼、唇、须等。

凤雕刻的更加精致,也更加小巧秀气,最重要的是两者可分可合,就更加难得。

其实鉴定这种战国玉佩,还是很简单的,主要是看工艺,工艺对了,再看形制。

战国时期的玉佩饰,对龙、凤形象的刻划,一改前期重“形”的表现手法,而着意于眼、牙、爪等细部特征的描绘,极力刻画出动物的本质特征,于细微处见奇观。

从制作技艺上看,该时期玉匠的琢玉工艺,突飞猛进,作品线条遒劲有力。

透雕、镂雕等工艺难度较高的玉器,在此时屡见不鲜。

在这一时期,玉佩饰不仅数量多,而且制作精美。

尤其是龙形佩,多种多样,有“s”龙形佩、双龙佩、龙凤纹佩等等。

这些佩饰一般都比较注重玉龙头部的表现,龙身往往无鳞甲而通饰谷纹和云纹。

就如这件战国双面透雕龙凤白玉佩,它选用和田白玉,具有温润纯净、质精绵柔的品质。

玉佩整体呈圆弧造型,两面透雕连体龙凤,一端做回首龙形,龙目圆睁、独角上扬,屈身做腾跃前行状,龙背穿一孔,以便挂系。

另一端雕琢玉凤,低眉颔首、凤冠上翘、项羽丰满,似振翅欲飞。

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