要制作一件称心如意的作品，要以娴熟的拉坯技法为基础，加之脑、手、脚等全身高度协调。

陈文哲动作熟练，碗胚制作自然就不难，但是他需要数量，所以，这一次陈文哲十分干脆的弄出来了几十个。

接下来是盘子，这个就需要一点技巧了，最起码不能随意拉和压。

制作盘子，要先将一块揉好的泥团，放在转盘上。

转动拉坯机，轻轻拍打泥团，把泥团尽量拍打在转盘中心，并拍成上小下大的锥形。

接下来，用双手沾水，润滑泥锥表面起润滑作用

左手以手掌根部，从泥锥下部外缘，向泥团中心施力，同时向上提动。

右手用并拢的四指至手掌，与左手相对向泥团中心施力，同时向上提动，双手施力均匀，提升速度与转盘转动速度吻合。m.

泥锥拔高后，用双手拇指按住泥柱顶端，整平柱顶。

这时双肘固定在腿上，保持端正稳定。

右手侧压泥团，左手稳定泥团，同时将泥团向转盘中心推压，反复几次，找准中心。

找准中心后，使泥柱粗而稳健并开口，将泥柱打开。

接下来就是提筒，将开孔的泥柱作成筒形，要求筒形笔直，筒壁厚薄均匀。

最后就是做出各种形状，而盘子比较特别，在提筒的时候，并不能提的太高，而是尽量向外舒张，形成扁平的盘壁，这是一次成型技术。

其实，会制碗，再做盘子，并没有多少难度，就是小心一点，慢一点罢了。

制胚，都是这个套路，对于陈文哲来说，没有什么难度。

这一步，其实最主要的都是在泥上，只要泥和的好，制作器胚就一点问题都没有。

所以，在整个制瓷的过程当中，泥巴很重要，第一步就肯定要把泥巴中的气泡揉出来，增加泥巴的密度。

当然，陈文哲的和泥水平也是大师级，现在正走在通向大师之上的道路上。

制作了四五十个盘子的器胚，碟子就更好做了，这就是小型的盘子。

陈文哲也不追求样式，就一个样，因为是同一套东西，最多花色出现点变化。

所以，接下来的上彩是最重要的，至于釉料，他直接使用白釉。

只有白釉，才能衬托出各色彩料的精美。

至于彩料，他有特殊制作的宝石彩。

没有使用铜红，那烧制起来太麻烦，他就是想要试试看，他制作的宝石彩料。

如果有机会，他甚至想要试验一下直接调配出宝石釉。

制作完成大量器胚，这个时候，刚开始制作的碗胚，已经晾晒的差不多了。

毕竟他的工作室中，温度还算可以，在加上一些特殊手段，晾晒的速度比较快。

当然，就算晾晒的还差点火候，陈文哲也能找补一下，最多也就是刻花的时候，小心一些罢了。

而在刻花之前，自然是先要利胚。

利胚，其实就是修整粗糙而成的器胚，如果你对自己的手艺十分自信，也可以不用利胚。

而在这里，陈文哲是精益求精。

比如他想要制作一批薄胎小碗，这个是给他小侄女使用的，尽量轻一些，要不然，太重了他小侄女拿不动。

所以，利胚就成为了关键。

而这还是要看瓷泥，瓷泥要和的不好，利胚之时很容易弄碎。spanstylegt谷/spanstylegt

尽量的薄，还需要保证小碗不变形，这就是技术。

等利胚结束，被弄得其薄如纸的小碗，还要进行刻花，这就更难了。

如果手不熟，只是简单的一下，刻刀就刺穿了小碗，这就废了一件器胚。

对于陈文哲来说，雕刻自然是不难的。

更何况，他今天还被陆子冈大师的手艺，熏陶了一遍。

它山之石可以攻玉，琢玉的手段，用在雕刻泥胎之上，更加方便快捷，也显得更加简单。

刻花，就真正的是雕刻花朵，各种各样的花朵。

小碗上雕刻莲花，就是莲花纹小碗，薄胎就是薄胎莲花纹小碗。

如果上的是粉彩，就是薄胎粉彩莲花纹小碗，瓷器的命名就是这么简单。

当然，陈文哲手中不止是有粉彩，还有五彩，还有斗彩，还有胭脂红，甚至还能做成珐琅彩。

这些需要一步一步的来，他先做简单的粉彩和五彩。

比如莲花小碗，就可以做成粉彩，也可以做成五彩。

粉彩的更加漂亮点，五彩也可以，但是比较繁琐。

既然追求速度，就弄成粉彩，这样使用的颜色可以单调一些。

接下来，菊花、牡丹、桃花、月季，只要能想到，只要是漂亮的，陈文哲都可以随意刻画。