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第五百八十八章不算是恰烂钱(1 / 2)

祭红瓷器,也就是宝石红瓷器,肯定是高温有色瓷。

这种瓷是在高领土中,添加一种新发现的天然的“紫莹瓷矿石”,从而烧制出来的。

由于这种矿石含金属铜、锰元素较高,在烧纸过程中,经历1380°c还原、氧化焰的煅烧后,进入硅酸盐晶体中,形成类似宝石结构。

因其色泽晶莹玉润,并泛有桃红色,类似红宝石的颜色,所以把这种瓷称之为“宝石红瓷”。

所以,烧制这种宝石红说简单还真是简单,但是不简单,就真不简单。

特别是在结合青花料,烧制青花釉里红的时候,就更加不简单。

就算是单独烧制宝石红瓷器,如果只是单纯的加入紫莹瓷矿石,也很难烧制成功。

其实里面最主要的,还是有着铜红釉的配方和烧制工艺。

如果连这两种工艺也掌握不好,那加入什么矿石,也不可能烧制出宝石红瓷器。

想到这里,陈文哲干脆用刚刚调制出来的铜红釉,制作了几只宝石红小碗。

如果不是三角爵杯,不适合制作成桃红色,他都有着一种把三角爵杯也染成红色的冲动。

几只小杯、小碗,全部上了铜红釉,陈文哲再次开了一个小电窑,把它们烧上。

这就是有工厂的好处,很多事情,都有人帮着陈文哲做。

当然,现代科技,也很大的解放了人力。

比如烧窑,这些小电窑,都有一处小型窗口,可以让他们看到内部烧制的情况,而且控制温度更加方便。

要不然,只有陈星辰一个人看守电窑,还真看不过来。

等关上窑炉,陈文哲亲自看着窑内温度变化,并且开始不停的调试温度。

这些事情,他都没有避开陈星辰,而陈星辰也十分有默契的仔细看着,并且记录下一些数据。

原来在陶教授的工作室之中,陈文哲晚上烧窑的时候,就教过陈星辰一些技巧、经验,就不要说现在陈星辰已经投奔他,陈文哲就更没有理由敝帚自珍。

“最重要的就是初期升温的时候,铜离子在八百度的时候,就开始挥发,要是全部挥发走了,就肯定会烧制失败,所以初期升温的时候,一定要十分注意。”

眼看温度一步步升高,陈文哲不得不提醒一下陈星辰。

对于铜红釉,陈星辰显然也有了解,毕竟他也是陶教授的得意门生。

对于陶教授看人的眼光,陈文哲还是十分佩服的。

所以,原则上来说,陈星辰是他嫡亲的师兄,要不然,陈文哲也不会那么信任他。

“明白,你放心,该有的技术我还是有的,只不过陶教授的专业不在这方面!”

陈文哲点了点头,陶教授专业是五彩、粉彩、青花、斗彩。

瓷器类型的话,他最拿手的肯定是转心瓶,但是,能够制作转心瓶,其他瓷器制作起来还难吗?

主要是陶教授不涉及到铜红釉的使用,所以陈星辰跟着他,也就学不到相关的知识。

其实,铜红釉烧制起来,是真的有不少困难,也很不容易。

一般红釉都是以高温铜,为着色剂的红釉瓷器。

虽然自元代就开始,就成功烧造出红釉瓷器,但是初创阶段的瓷器,釉色呈色多偏暗。

直到明初永乐、宣德时期,景镇窑才烧制出纯正鲜艳的红釉,前人称之为鲜红。

它以铜作呈色剂,在还原气氛中高温烧成。

由于其对温度、气氛的要求特别敏感,稍有不慎,即得不到纯正的红色。

因此高温铜红釉,是最难烧造的颜色釉品种,成品历来为人珍视。

这种红釉器,釉汁莹厚,器色鲜艳。

因是当时祭日坛的用器,故也称祭红,又有积红、宝石红等异称。

而宣德朝,是明代红釉器制作最辉煌的时期。

宣德时期,红釉制品不仅在数量上有明显的增加,而且较之永乐鲜红釉器更胜一筹。

宣德红釉呈色浓艳,又往往在器物转折变化的棱角处,隐现胎骨而呈现白色筋脉,增添了观者视觉的变化,耐人寻味。

后世的红釉瓷器,都没有永宣红釉瓷器工艺,以后这个工艺就失传了,到康熙才得以恢复。

但是,康熙时期恢复之后,就能流传到现代了?现代人就会制作了?

不尽然,最起码除了景镇那边,其他地方会烧制祭红的也没有多少。

如果不是因为这些,陈文哲还真不想用铜红釉作为主打釉料。

之所以这样,就是因为难以烧纸,所以市场上铜红釉瓷器的数量才会少,价格才会高,竞争才会小。

窑温升高,陈文哲再次回到工作台。

单纯的宝石红,不是陈文哲的追求,他的追求从来都是更难一步的青花釉里红。

宝石红都那么难以烧制,那么青花釉里红呢?更是难倒了很多人。

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