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第九百六十六章南越瓷器经典(1 / 2)

真正说起来,陈文哲这算是第一次见到南越青花瓷。

但是,以他的强大记忆力,却让他很清楚,这种精品的南越青花瓷器大盘,到底是什么样的。

这就是看书多的好处,见多识广嘛!

如果是一名普通人国人,来到这里,还见到了这么精美的青花大盘,他们知道是什么时代,什么样的历史时期制作的?

陈文哲就可以,他甚至知道,这就是十五世纪制作的。

只是看其上喇叭式莲瓣纹轮廓的笔线,他就知道,这与先前所提到的托普卡比宫殿的大和八年(1450年)铭天球瓶的生产时间差不多。

甚至这只盘子的制作精细程度,要比那批天球瓶更好,显得也更加精致。

但是,这件东西,也不是没有瑕疵。

比如其外侧的喇叭式莲瓣纹,共计11个,其中有一个有些微局促感,显得勉强。。

当然,这也说明应该不是决定构图之后再进行描绘。

陈文哲知道,这种南越青花大盘可分为两大类,即圆口和花口。

后者是用竹篾或手指,在口缘处压出花口,也有在轮制成型后用模子做成花口。

口沿略呈波浪形,常见于描绘装饰纹样的类型与器壁斜直的器类。

先前那件青花双鸟纹盘是圆口盘,属于口沿斜直类型,腹部与别的大盘相比更深,这种深腹大盘是极为罕见的。

如果细看,那件双鸟纹盘的盘口沿部,和圈足露胎,底部无白色化妆土,以涡状形式直接施透明釉。

南越青花瓷在圈足内涂抹含铁泥浆,而后施加透明釉,被称为“巧克力底(铁锈底)”。

而以这种涡状形式涂抹含铁泥浆的情况,更多。

像青花双鸟纹盘这样口径超过40厘米的南越青花大盘很少,大部分口径在35~40厘米之间,直径在40厘米以上的,现在发现存世的不到10件。

而且,这些直径在40厘米以上的作品,基本上都有精致的纹饰,釉里红的发色也极好,属于精工细作的产品。

众所周知,随着华夏古代对伊斯国家出口的增加,元代开始就有陶瓷产品大型化的倾向。

土耳其托普卡比宫收藏的元明青花瓷,及龙泉窑青瓷的大盘,直径以40~50厘米者居多。

大盘以外,天球瓶等明代始见的大型器型也很多。

迄今为止,还难以断定南越青花大盘的尺寸和形式,是否有一定的规格。

但至少像托普卡比宫所藏大和八年天球瓶所体现的一样,说明南越当时就已经具有很强的意识,是为了向伊斯国家出口而制造出此类产品的。

可见南越对作为输出用贸易陶瓷的青花瓷生产,相当重视。

仔细看着手中的青花双鸟纹盘,陈文哲确定它的生产年代是15世纪无疑。

不过,他通过对纹饰的研究,发现该器物的年代,可能较先前看到的有纪年铭的天球瓶更早,可能在1425年至1450年。

这里就要说一下15世纪南越的历史状况,1407年到1428年,南越被明永乐帝的军队占领,进入明政府的统治版图。

约从1418年开始,黎利等的反明活动激烈化。

1427年(明宣德二年)明军从越南撤退,1428年黎利建立黎朝(大越国)。

这样的政治、社会背景,对当时的窑业生产带来了怎样的影响,还不能确定。

但很难想象,这是一个窑业生产可以稳步发展的时期。

黎朝于1431年(明宣德六年)与明政府建立邦交,1436年(黎朝太宗绍平三年)明英宗册封黎利(黎太祖)的儿子黎太宗,为安南国王,两国关系总算得以稳定。【1】【6】【6】【小】【说】

黎朝进入某种程度的稳定之后,不足20年就生产出了大和八年铭天球瓶。

就作为主纹样的牡丹纹的表现形式而言,这件作品与托普卡比宫殿的天球瓶,大体上属于相同样式的同类器物。

这样的器物,其他地方也发现的有几個。

比如阿尔达比勒庙传世的牡丹纹瓶,也是其中之一。

其他还有霓虹大阪,好像也收藏了一件。

这种东西,当年应该是生产了不少的,比如眼前的四只大盘,其中有一件就是牡丹纹盘。

这一类的器物,较阿尔达比勒庙的,甚至较托普卡比宫殿的天球瓶一类的器物为早。

陈文哲也没想到,他就只是随意闲逛一下,就能发现极具代表性的南越瓷器经典。

而且一发现,还不是一件,而是六件。

不说天球瓶和多角瓶,只是这四件盘子,就很有代表性。

就算是那件不太起眼的青花双鱼纹盘,也很不简单。

这件15世纪的青花双鱼纹盘,口径38.5厘米,相比其他几件盘子,要稍微小点。

但是其制作工艺,应该是一脉相传。

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