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第一千零一章随手之作(1 / 2)

乾隆斗彩器具有器形变化多端、装饰华丽繁缛、色彩绚丽缤纷的特点。

而将金彩引入斗彩画面,也是乾隆斗彩瓷器的显著特征。

除了这些显著的特征之外,其实传世斗彩器的各种器形,乾隆时期均有,特别是高达五十至七十厘米的大型斗彩器尤为流行。

除了器型、纹饰,技法也达到空前繁盛的时期。

乾隆斗彩除釉下青花和釉上五彩结合外,也有釉下青花与釉上粉彩相结合的品种。

当然,还有釉下青花与五彩、粉彩、珐琅彩等装饰技法组合在一件器物上的品种,不过,这种组合的装饰是前所未有的。

除此之外,金彩在乾隆的斗彩中广为运用,金彩使乾隆斗彩显得更加富丽堂皇。

如果不是还要准备外出去寻宝,陈文哲通过这样不停的延伸,一直烧制新的瓷器。

比如乾隆大型斗彩瓷器,再有几十各种技法融合在一件作品上的瓷器,这些陈文哲都很有兴趣制作。

可惜,他没有多少时间,所以就只能是先完成一些简单的作品。

其中最重要的当然还是人家的定制瓷,看了一眼旁边的镂空粉彩大盘,陈文哲摇了摇头,相比他的兴趣制作,这种等级的瓷器,艺术价值就差的太多。

他做的这件大盘,是一件粉彩折枝花果纹镂空果盘,这是根据国外那色拉盘制作的。

只不过这一件没有繁复的层层纹饰装饰,显得简洁了不少。

不过,这是粉彩,绿色的花枝,分红的花果,看起来还是很漂亮的。

制作这样的粉彩,陈文哲真的是出师了,他随意创作的一件作品,都有着大师级的水平。

这大师级,可不是省级自封的大师,而是真正的国家级大师。

这种东西就算是自封也换不成钱,而能够换成钱的,就肯定是最顶级的大师工艺。

现在陈文哲就是这种情况,如果不是他的手艺被人认可,又怎么可能有人追到南越来找他定制瓷器?【1】【6】【6】【小】【说】

就说这件粉彩花果纹镂空盘,他没有故意炫技,但是他的一些技艺用出来,还是让人惊叹。

就算是最简单的大盘,也能让人看的啧啧称奇。

不说纹饰,就是器物的胎质也十分不简单。

大盘,就是大敞口,暴露出来的东西越多,比如胎质的洁白细腻,釉面的润泽,造型的规整等等。

造型好,规整,盘壁上的镂空就好,就规整。

盘内壁口沿绘花卉锦地一周,就显得特别匀称,甚至是对称。

盘心几何纹一圈内绘折枝桃纹,就显得自然。

盘外口沿绘涡纹一圈,也不会出现变形,更不可能出现笔法错误。

而近足处绘夔龙纹,笔意就显得更加流畅自然。

对于绘制龙凤纹,现在陈文哲也是专业的。

这种种优势加在一起,就让整个大盘上的镂雕与粉彩纹饰,相互映衬,显得颇为新颖别致。

最后在做旧一下,就让这一件瓷器跟真正的清代粉彩花卉纹大盘相媲美。

只要能堪比清代乾隆粉彩镂空大盘,那就是最顶级的珍品。

以镂空的手法,对器物进行装饰美化,是清代瓷器上常见的。

特别是清代早期,大量将镂空技法运用于器物上。

由于镂空器物的制作难度大,技术要求高,成品率低,镂空部位需精心设计,因而清代大量镂空瓷器的烧制成功,充分说明了这个时期瓷器烧制技艺的高超水平。

作为果盘的这件乾隆粉彩镂空盘即是如此,镂空部分呈现为锦地的装饰效果,同时又可以将水漏出盘外,可谓为实用器的典范。

这些都是细节,有人能想到,想做的更好,甚至只是标准一些。

但是,想到不一定能做到。

本来做的好好的,但是稍微放的时间长一些,器胎就变形了。

就算器胎成功入窑,可烧制出来之后,也会出各种问题,比如变形,流釉,晕散,甚至是直接破碎。

制瓷之时,器胎再完美,烧制之后成什么样,谁也不敢保证。

陈文哲也不敢保证最终的成品会是什么样,他只不过是有着更多经验,他知道怎么做,才有最大的可能烧制成功,甚至是烧制成他想要的最好状态。

这样的经验,一般都是从无数失败的教训之中,总结出来的。

而他不用这么麻烦,这才是隋侯之珠传承文明的厉害之处。

他现在努力消化的,不是隋侯之珠教授的怎么制作一件瓷器,而是每天沉浸在无数能工巧匠的经验之中。

他每天都会有一段时间,沉浸入一名名能工巧匠的生活之中,体会他们制作一件件瓷器的过程,这就是经验。

最终,他会把一件件能看到的瓷器的记忆,转化成他的经验。

也就是有着这种积累,他才能准确把握一件瓷器,怎么才能烧制成最好的状态。

还是眼前的镂空花果纹大盘,他雕琢其上的镂空纹,真正达到了技近乎道的水平,随手雕刻,就可以达到想要的效果。

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