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第一千零一十二章有来有往(1 / 2)

武三这些混江湖的,能一直混的如鱼得水,不管有没有点文化底蕴,都是不可小觑的,最少他们说话就很有水平。

武三挑起话头,剩下的就是两位老人的表演时间。

“你知道火石红是怎么形成的吗?”周老不以为意的道。

只要是玩古董的,都应该知道火石红,要是不知道,就是纯正的韭菜。

这里的几个人都懂,就算武三也懂,但是他懂的不多。

至于陈文哲,他还真没有专门研究过火石红,但是他知道怎么做出合格的火石红,这就够了。

当然,人家景镇那边是专业的,只要是瓷器相关的东西,他们都研究的很深入。

就比如这看似很平常的火石红,火石红是指古瓷露胎处,显示红色,也有黄红色,紫红色,灰红色等。

个别火石红严重者,也可从胎上爬上釉面一、二毫米。

很多人会认为,这种现象肯定只有在古董上能见到。

也就是说,这种现象的出现,是一种老化的现象。

可事实不完全是这样,因为有些瓷器出窑时便有,俗称“窑成火石红”。

出窑后逐渐形成的,称“后天火石红”。

古时的窑成火石红,其当时的面貌,只能从现代瓷器上推知。

其经历了若干年后,面目全非,因为其它的一系列古瓷持征干扰了它。

所以寻找古瓷特征,则以后出火石红为主。

一般会出现在器物的凹处、支钉上、片缝上、吐筋线上、火性土垢上,并面上会有金属光泽,这是千年氧化加之火性外吐所致。

时间不超过几十年的,不会产生金属光。

年代越久远,金属光越强。

当然,也不是所有瓷器都会形成火石红,因为火石红的主体成份是氧化铁。

若瓷质本身的含铁量极低,则不容易找到火石红,有的须借助百倍放大镜。

若是一点儿火石红也找不到,则可判为新瓷。

若是瓷器凹处的后出火石红的金属光不明显,则需结合其它古瓷特征综合判判。

早就知道两位老人是高手,对于他们了解火石红,陈文哲是一点也不奇怪。

而他做的那只大盘,就是窑成火石红,只不过后期他又做旧了,比如金属光泽等等。

其实,他做旧最厉害的肯定不是火石红,因为这个太明显,也有太多人会做。

像是特征很明显的牛毛纹、火石红,肯定不会难住景镇那边的高手。

所以,陈文哲就是听着他们吹捧,并不说话,他要认真,没准两個老头就会嘲笑他。

但是,这两位老人也不是毫无眼力的,虽然没有细看,但是那瓷器有面上的气泡坑,他们却也看到了一些。

这才是真正厉害之处,这也是陈文哲通过那件秘色瓷,获得的一些意外收获。

垮了好一会儿之后,周老才再次看向陈文哲:“小陈,你那件瓷器上做的是破泡吧?”

一听这话,陈文哲就笑了,这老头还真是能忍,居然现在才提起。

“处理的太好了,破泡之后泡水,能形成现在的样子,不容易啊!”

老李也有点感慨,毕竟眼前的瓷器,都很漂亮,这就对于气泡的处理要求很高。

“还真是!”陈文哲对于景镇那边的做旧手法,还是很感兴趣的。

主要是他见到的现代高仿瓷器太少,因为只要是景镇高仿出来的,一般都上了顶级的拍卖行,最后都流入了一些私人大藏家的藏宝库之中,他哪里能见到?

见多才能识广,他没见过几件精品仿古瓷,自然也就不了解景镇那边的技术。

就像先前提到的活流纹,他连见过都没有,又怎么可能会仿制?

眼前这两位已经露了好几手,陈文哲也是时候表现一下,要不然还真要让这两个老人小看。

遇到了两位高手,看样子他们也想要交流,陈文哲自然是不会拒绝。

毕竟他对于瓷器釉层之中的气泡,还有破泡,甚至是之后的所有变化,还真是有着很深的认知。

破泡是指釉面的气泡,因年久风化,硅胶化,经清洗,摩擦而产生的破裂。

一般看到的是釉面上层的破泡,釉面损伤太严重时,才见到中下层破泡。

宋瓷上,会有此现象,难仿。

如在破泡里找到臭干黑或黄水斑,就可判定为古瓷。

另有种叫冰裂破泡的特征,很神奇美妙,气泡的顶端呈放射性的冰裂,更难仿,很少有人能仿出来。

这也是汝窑、冰裂纹瓷器难以仿制的重要原因。

至于臭干黑、黄水斑,也是一种古瓷之上的特殊表征!

臭干黑是指腐败的有机物沁染了古瓷,多数表现在素胎﹑破泡处。

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