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第一千零一十五章尺有所长寸有所短(1 / 2)

景镇那边对于古瓷的研究,是真的专业。

各种迹象、特征研究出来有什么用?

难道只是单纯的威力欣赏,找出古董之上独特的美?

对这一点,陈文哲是不信的,景镇那边都注意到的古瓷特征,就肯定有人仿制。

看到陈文哲一脸若有所思,两个老头都笑了,这才是他们想要的效果。

这时老李也说了一件趣事,当然也是关于做旧技能的。

他说的是土香气,这是指古瓷在地下若干年,瓷吸收了土里的气味,水温之,则发出。

因地下环境各异,而土香气也有别,出世百年,都可闻到。

老李刚说完,老周又开口了。

人家知道的是真多,既然有土香气,那是不是有酒香气?

这是说的烘酒香,一般是酒器之中产生的,这种酒器古瓷,出土之后,水湿之,文火烘之,土香气中可闻辩到酒香,陶器为最。

而干坑或烂坑出的,则又是另外的气味。

不同的气味,可判知出土时的大概环境。

这是一个判定古瓷的辅助特征,这需嗅觉敏锐的人才便于感知。

对于这方面的知识,陈文哲肯定涉及到过,比如土腥味,但是瓷器之上不止是土腥味。

至于土香气,他还真不知道,什么环境之下,会产生所谓的香气。

而酒香气,这个很容易理解,只不过这种细节,他原来没有关注过。

陈文哲十分感叹,人家这才是专业的啊!

就算是说到了瓷器之上那层宝光,也有很多说法。

之前提到过,陈文哲知道有很多光芒,但是他真不太懂亚光什么的。

原来陈文哲就着重关注蛤蜊光,现在他才知道,除了蛤蜊光,细分之下,还有另外的光芒。

比如朦胧光,这种现象现在可用热释光原理解释。

古时视觉敏锐之人,在暗处,用开水烫古瓷,可见白色的﹑模糊的﹑略大于古瓷的光,而新瓷没有。

除了朦胧光,还有亚光,因釉面年久老化,而生成的一种温和的暗淡的光。

又称一片光,年越久,越温和。

因出窑十多年后,釉面结晶体分化瓦解,晶格组织之间,开始陆续产生无数肉眼观察不到的间隔,并随着年代的增长而加大,从而光线不能直射,产生散漫光,故见到的是亚光。

亚光,肯定是判定古瓷的一個重要特征。

这种细分出来的宝光,陈文哲肯定不清楚,也从来听说能仿的。

除了亚光,还有酥油光,这种类同于亚光,但有油润,常见于官﹑哥窑。

这就更加没见有仿得,就算三分像的的很少。

因为对于官﹑哥窑,人们还没能弄清古人的生产工艺。

听到这种说法,陈文哲若有所悟,他有弟窑的手艺,甚至能够引申出哥窑的技术。

加上他现在也会一些宝烧技术,这些都加起来,是不是汝窑瓷也可以肖想一下?

其实这两个老头说的这些,他大体都涉略过,但是他没有研究的这么细,这么透彻。

这一次两个老头是真的吐干货了,一些原来陈文哲没注意,或者说注意到了,但是没有途径了解的更深的知识,两个老头都说了一些。

比如还是先前的牛毛纹,也就是瓷器因为存世时间长,各种外因造成的划痕。

划痕除了硬伤,还有软伤痕。

古瓷中的细货,一般都会受到人们的爱护,或不便实用,被放在冷僻处。

还有一些,从购买回来之后,就小心保护,甚至都没有人动手摸过。

这么小心保护的瓷器,市场上也不是没有,这就是老如新!

这样的瓷器硬伤很少,如果要仿造的话,仿者不知就里,故作硬伤痕,那就是纰漏。

还有一些瓷器出土不久,大多釉面无伤痕。

这样的瓷器,仿制起来也需要注意。

出土瓷器和存世瓷器,时间久了,都会留下或多或少的痕迹。

除了上面提到的,之前两位老人也说过一些,比如蟹爪纹。

只不过这种特征,较多的出现在汝瓷上,是釉面开裂,裂缝上串有多个小气泡,后又被污染成黑色,故形象地称蟹爪纹。

还有鱼籽纹,形如鱼籽的裂片,片较小,间隙大,色黑,古瓷特征,很难仿。

最后是龟裂纹,如龟壳的裂片,大片。

古瓷龟裂纹片缝大,色黑,以汝瓷为最显著。

缝色是出窑后形成的,千年前形成的必有管状片缝迹象。

目前无人能仿出,也没有多少人知晓这一特征。

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