国内外各大博物馆收藏的汝窑流传器物，多以洗、盘、盏、盏托、水仙盘、樽等为主偶见瓶、承盘等。

就尺寸而言，确实没有大器或过尺的器物。

然而自清凉寺2008考古发掘之后，就打破了汝窑无大器或汝不过尺的说法。

清凉寺考古发掘出的34.4厘米的折沿盘，就是证据。

随着新时代考古发掘，盆占汝官窑出土器物百分之三。

有水仙盆，敞口盆、唇口盆、板沿盆等。

其中敞口盆、唇口盆、板沿盆,都有超过一尺的器形。

所以以前的汝窑无大器，随着考古发现以经成为过去。

既然做大器，自然要对原材料更进一步处理。

之前陈文哲已经知道大器汝窑器的缺陷，知道该怎么做才能得到大器。

只要有针对的改善瓷土、釉料，就可以解决汝窑大器最大的缺陷。

这些陈文哲只做，不说，到不是因为故步自封、扫帚自珍,而因为该明白的看看就明白,看不明白,说了也白搭。

他不说，张股就肯定要吃惊，因为他对汝窑瓷器不太了解，最起码不如陈文哲专业。

所以，他并不知道汝窑大器能不能流入市场，会不会被市场接受。

“老板，这大盘真能烧制成功？”

刚开始做的就是折沿盘，尺寸肯定超过三十四厘米，这可是绝对超过一尺了。

看到这么大的盘子，而且还是制作汝瓷，如果是高仿北宋汝官窑，做出这种瓷器，能卖得出去？

“哈哈，你对汝窑瓷器不太了解啊！”陈文哲笑了起来。

“我只是对清三代的瓷器有所了解！”张股一愣，立即道。

陈文哲明白了，怪不得会制作花觚、花囊、花插，却对一些高古瓷不太了解，甚至是三足盘、三足洗都不太会作。

明清之时,最受人追捧的瓷器，就是各种瓶子，普通的就是碗盘碟，谁会画蛇添足，弄出三足盘来啊？

这就对了，张股做的没错，毕竟谁也没法把历代以来所有瓷器造型，全都学习一边，毕竟人的精力有限。

在这一点上，谁也比不过陈文哲。

他直接作弊，获得别人一生的经验，自然是能学多少是多少！

现在他不止是学古代，还学现代的科学知识，自然记下的信息也不少。

他很清楚，现在汝窑瓷器当中的大器型都有哪些。

现在已经发现的，可不止是酒瓶、盘子，还有其他的一些大器。

“听说过一件汝窑大器，高达71厘米吗？”

盘子的器型太过简单,做完之后,没有刻花,也没有印花，更没有贴花，直接上釉，之后等着烧制就好。

对于汝窑盘子来说，单色釉瓷器最好。

做完一件大器盘子，陈文哲手不停，打算再次做了一件更大的！

“七十一厘米？”张股惊讶的停下了手中的动作。

“对，出自清凉寺！”陈文哲笑着道。

对宝丰清凉寺汝窑窑址的考古发掘，始于1987年，到1996年，先后共进行了六次发掘。

陶瓷考古中堆积如山的瓷片不难见到，但要找到完整器，那就全凭运气。

而就是在清凉寺村，发现了一个最大的惊喜。

当时发现的那座窑场遗址规模非常大，经过考古钻探，总体面积110万平方米。

通过碎瓷片鉴定，刚开始这里只做民窑，直到到北宋晚期，才在其中划出4800平方米专烧官窑，那是一个综合性的窑场。

在窑厂的一个小作坊拐角处，有一处不到一米的小圆坑，五十厘米深。

当时的考古人员，在其内一次发现22件陶瓷完整器，其中8件为汝官窑。

这一重大考古发现，让那些考古人员写出了《汝官窑的新发现》、《宋代汝窑》、《汝窑考古的重大突破》等著作。

推翻了过去在汝瓷鉴赏方面的多個结论，第一个就是关于汝瓷的胎体颜色。

以往都视汝官瓷为香灰胎，但在新发掘出土的汝瓷残片标本中，其实也有少量的灰胎、灰白胎；

还有，过去一般认为汝窑宫廷用瓷，注重造型秀丽、高雅素净，民间才喜欢刻画装饰。

实际上，考古发现官窑汝瓷也有刻花、印花及附贴莲瓣、镂孔圈足等装饰。

刚才陈文哲仿制汝官窑，就有使用刻花技术，如果不是知道这一点，他绝对不可能犯这么低级的错误。

其实想一想就清楚，刻花、印花及附贴莲瓣、镂孔圈足等装饰，虽然出自民间，但是，汝窑最早的还是民窑呢！