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第一千一百一十九章绝世水平(1 / 2)

这一次既然仿了,陈文哲干脆多仿制几件。

首先仿的就是天字薄胎杯,之后在仿制一些其他款的薄胎杯,最后就是天字罐!

之前他就想着仿制天字罐,现在遇到了机会,也学到了不少知识,自然仿制起来也就容易了不少。

现在的隋侯之珠,跟之前是真不同了。

现在可以说是有求必应,不管陈文哲想要学习什么知识,想要了解古代哪一种工艺、配方、烧制过程,都可以在其内信息库中查到。

而且十分详细,甚至还有一些当时生产的经典器型。

要知道,这可不止是传世的经典器型,而是一些当时各个朝代、各个窑口生产的经典器型。

这就更加难得,也让陈文哲的眼界更加开阔。

就只是这一点,让陈文哲想要仿制什么,都可以做到高仿、精仿。

而想要做蛋壳杯,肯定要先回制作蛋壳陶。

因为瓷器的器胎要做的很薄,最少也不能比蛋壳陶杯要厚太多吧?

对于蛋壳陶的制作,陈文哲之前就很了解,最少他以前就知道四千年前的蛋壳陶杯,肯定是经轮制而成。

他还知道,普通蛋壳陶杯壁厚度均匀,薄如蛋壳。

最薄处仅为0.2~0.3毫米,但质地却极为细腻坚硬。

这样的器胎,就是今天仿制,也不是易事。

而且,蛋壳陶烧制成功之后的胎体表面,经长时间打磨,使石英、云母、绢云母等反光物质的颗粒,顺着一个方向排列,对光线的反射由漫反射改为平行反射,使得器表熠熠发光。

要知道这可是陶器,可不是瓷器。

因为没有釉面,器型表面应该是十分粗糙的。

可蛋壳黑陶却不像普通陶器,最起码表面是带有黑色光泽,十分平滑。

加上采用镂孔和装饰纤细的划纹,让它的制作工艺,达到了古代制陶史上的顶峰。

高柄杯是蛋壳黑陶仅有的一种器形,又是古代陶器中一個颇为独特的群体,仅见于齐鲁境内龙山文化的早中期遗址。

这可能与当地独有的陶土材质和制陶方法有关,也是当地人生活习俗和审美观念的客观反映。

要知道,陶器的烧成温度要在900c以上,否则这蛋壳陶保存不到这个时候,因为远古时期祖先,不会使用耐火材料。

另外,高温环境下烧制的蛋壳陶不变形,并且还有镂空工艺于压光融为一炉。

这又印证了四千多年的祖先,在温度控制,雕刻加工,造型能力,材料工艺方面,已经具备了绝世水平。

所以,它是史前陶文化高超技艺的典型代表,迄今,很多艺人都难以达到。

如果是原来,陈文哲虽然利胚技术很厉害,但是他也从来没有想着复制出蛋壳陶杯,就是做蛋壳瓷杯他也没想过,就是因为技术难度太高。

可是现在不同了,因为隋侯之珠对他放开了权限,让他可以轻易学到蛋壳陶的制作方法。

现在他才知道,真正做成一件蛋壳黑陶杯,需要最少20多道工序。

这种看着简单的陶器,工艺之繁缛、难度之大,令人瞠目。

用如此复杂的工艺,耗费如此多的人力、物力,制作出的精制薄陶,自然也不简单。

这种黑陶蛋壳杯有着神秘的黑色金属光泽,带着直观的视觉冲击和震撼,让人不由自主地生发无限敬畏。

所以,在古代它也不是谁都能够接触到的,它只能是贵族在祭祀、丧葬、征战、宴飨时的礼器。

现在陈文哲做的不是陶器,而是瓷器,他只要弄出足够薄的器胎,就可以制作出合格的作品。

当然,他还需要选用的瓷土足够优质,制作出的器胚足够坚硬,才可以上釉烧制。

如果还想更进一步,就可以在其上堆砌各种工艺,比如镂空、暗刻等等。

只不过,这一切工艺,都需要现有足够薄的器胚。

所以,想要做出如同鬼斧神工一样的薄壳杯,就必然要先会做蛋壳陶杯。

蛋壳陶杯最著名的就是齐鲁黑陶,而黑陶的制作,早期以手制,用泥条盘筑法,其器胎较厚重,表面少光亮。

到了龙山文化时期,已普遍采用轮制。

加之陶窑的改进和封窑技术的掌握,使工艺有了极大提高。

龙山文化时期黑陶的制作,一般采用快轮。

其器型匀称、规整,做工精细,火候极高,质地坚硬。

经研究表明,先人早在4600年前,就已经掌握了先进的封窑渗碳技术。

这样可以让弥漫在窑中的浓烟,通过“熏烟渗碳”,将烟中的碳粒渗入坯体,而使其呈黑色。

龙山文化蛋壳黑陶的制作过程十分复杂,使用的陶泥全部是经过反复淘洗的细泥。

所以,陶胎内不见任何杂质,其质地细密,几乎没有渗水率。

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