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第一千二百二十五章小手段(1 / 2)

现代仿元青花,釉色主要针对第三种枢府釉,这种仿品在景镇能见到。

但也无法达到元代本质,其表现:一是釉质流动感太强,导致釉层太薄。

二是油亮感太强,三是细观颜色不自然。

元青花在这三个方面的特征,都具有唯一性,可做为我们掌握元青花瓷最重要的特征依据,也是其无漏洞的刚性点。

如果掌握了上述三方面,其实对元青花瓷,已心中有数。

特别在实际中,首先要看这三方面特征,然后再看其它特征。

比如火石红、画风、造型、汽泡等等。

当然,从理论上说,只要看对一点,就是对的。

比如确实是苏麻离青颜料的话,那么这件瓷器就必须引起高度重视,因为现代是不会存在古代颜料的。

否则就是没看明白,没明白时千万别轻易下结论。

科技在进步,现代人的仿制工艺,也在金钱的推动之下,进步飞快。

不说别人,就说陈文哲,现在没有金钱的推动,他也在绞尽脑汁的仿制元青花。

现代古玩行有一个观点,只要你能想到的缺陷,或者是只要是明确的古代名窑瓷器的特征,现代人总有一天会仿制出来,而且时间不会太长。

就算没法使用古法工艺仿制出来,也一定能用现代工艺,做出相同的效果。

还有,元青花瓷特征的唯一性,虽然无法仿制,但也并非这些特征,在每一件器物上,都能表现得的十分充分。

因当时的制作和窑口差异,使元青花瓷器物之间,存在着各自差异。

有的器物特征,表现得十分充分。

有的器物,表现得较弱。

表现充分者,其釉质、颜料、胎土、绘画、造型等均令人满意。

表现不充分者,往往缺乏某些特征,令人费解。

但是,你总不能说这种缺乏一些独特特征的古董,就不是元青花。

比如:凝聚斑不明显、串珠现象不明显、火石红现象不明显、麻仓土胎不明显、手工制胎不明显等等。

当然,还有的一些元青花,是因使用国产料或回青料,而被人误解。

一般都是对其特征不太了解,使这些表现不充分的瓷器,不能得到及时确认,甚至遭冷遇。

但是,真品就是真品,随着认识元青花的程度加深,各种各样的元青花慢慢的出现。

此时再仿制元青花,已经不像以前那么难。

但是,仿制精品元青花的难度,还是很大,除非是大师级的仿古工艺者,要不然还是很难仿制成功。

现代人制作仿古瓷,如果投入比较大,或者有国家牵头,总能仿制成功,元青花也不能例外。

而到了陈文哲这里,他只考虑本质,还没考虑做旧。

如果算上做旧,那他需要研究的就多了。

一件仿古瓷的制作,诸如青花发色、画工、图案、造型、落款、火石红等方面,与旧瓷器颇为相像,几可乱真,除了烧造时按古瓷制作外,还要完成不少步骤。

首先是磨损,只要是存世的瓷器,就没有不磨损的,就算保护的再好,时间长了也有划痕、磨损,这是时间赋予的独特特征。

当然,陈文哲不需要做旧,所以,他也不需要故意把一件新仿的瓷器,磨损成旧器。

但是,做旧的一部分,也是仿制元青花的拦路虎。

像是磨损,自然不用作。

当然,如果真要做,那就用细砂轮磨平毛糙的地方。【1】【6】【6】【小】【说】

主要是胎底,同时将瓷器放在地上来回滚动,用硬器轻轻敲打出崩口。

如有需要,还可用玻璃裁刀在瓶内外划出鸡爪纹。

这样做出来的仿古瓷,更像是真正的元青花。

如果做到这個程度,那就难免要把釉面做旧。

例如剥釉,剥釉最好是在沿口上,用什锦锉刀的尖端先撬出一个缺口,然后继续延伸。

除此之外,另外的一些特征,就需要好好的做了,比如现代仿火石红。

虽然不是所有元青花都有火石红,但是真正的精品元青花,绝大部分都是有火石红的。

所以,要仿元青花,必然要烧制出火石红。

其次就是气泡的问题,烧制只是,需要用利器,将釉面的大气泡戳破。

器物的底部一般来说釉层较厚,比较好操作。

有磨损、剥由,还有火石红、气泡也符合元青花特征之后。

再做旧,就比较简单,也就是去火光等工艺。

如果不怕麻烦,可以将氢氟酸兑水各半,用刷子均匀涂刷器物的表面。

由下往上刷,釉层厚的地方涂刷时间可长些,薄处可相对短些。

一般涂刷半分至一分钟左右后,即马上用水冲洗干净,以免时间过长,釉层表面腐蚀得太厉害会毫无光泽。

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