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第一千三百五十一章牡丹纹的玉雕(1 / 2)

观音阁瓷窑是景镇最著名的民窑之一,其产品几乎可与官窑媲美。

在这里生产的瓷器主要用于外销,在18世纪到19世纪初,景镇的外销主要通过东印三公司出口到欧洲以及东南亚。

这最后一批水下挖掘的青花瓷盘,和带盖的青花瓷钵,以及其它一些产品,都是非常具有代表性的器物。

它们的瓷胎和釉质比较厚重,青花颜色略微呈蓝灰色或蓝黑色。

无论是图案、花鸟,还是人物都比较随意,充分表现了民间艺术的特点。

当然,这样的瓷器,肯定属于景镇外销瓷中常见的类型。

这批出水的青花瓷器,可以说对景镇文物和考古工作者,以及从事陶瓷艺术研究的工作者,是有很大参考价值和启发意义的。

其实,在景镇陶瓷发展的历史中,从宋开始就一直有官窑、民窑之分。

但真正意义上的官窑,即官窑陶瓷手工业工场,是在明以后才开始建立的。

也就是从这时开始,景镇才逐渐发展成为全国,乃至全世界的制瓷中心。

尽管官窑在景镇陶瓷的发展史上,起到了极大的推动作用。

但论历史之悠久、服务对象之广泛、技术之丰富、市场之广阔等,那还是当数民窑业。

特别是明中期资本主义萌芽开始兴起以后,海内外陶瓷市场不断扩大。

而这些进入市场的商品瓷的制造者们,正是jdz众多的,富有各种不同特色的民窑。

这些民窑业中的陶工们,不仅制作出了曾名噪一时的景镇瓷器,还使景镇民窑发展到“万杵之声殷地,火光烛天,夜不能寝”。

就因为这,这一时期的景镇,被称为“四时雷屯镇”的时代。

明末的天启,崇祯年间,官窑停造,独剩民窑。

这段没有了官窑的历史,却是景镇制瓷业走向最辉煌、最英名远扬的一个重要历史时期。

霓虹商人、葡萄牙商人、英伦东印公司等外国商人,大量购买景镇的民窑瓷器。

自由奔放、淋漓畅快的民窑青花瓷、红绿彩;

构图严谨、装饰味浓的开光大盘;

颜色绚丽、风格独特的明末五彩瓷等,成为世界各国竞相订购的珍品。

这些瓷器的出口,对邻国霓虹,还有欧洲各国以后的瓷业发展,产生了极其深远的影响。

一次出海,就能发现这么多珍贵文物,陈文哲也是没有想到过的。

而这些文物,还都有一些代表性,这就让他这一次出海的收获,变得更有价值。

比如最后一艘沉船之上,瓷器虽然没找到太多,但是其他文物也找到了不少。

一般打捞沉船,瓷器最显眼,但是并不一定是最珍贵之物。

我们一般意义上的文物,基本上以瓷器为主。

比如这一次,主要为zz市平和窑克拉克瓷的瓷器,此外还有景镇产的彩釉瓷器。

但是,除了这些瓷器,还有很多金属器等。

瓷器的主要类型包括青花瓷大盘、碗、钵、杯、罐、瓶等。

此外还有釉陶罐、铁锅、铜钱、铜板以及锡壶等。

在出水瓷器的纹饰中有人物、花卉、动物等图案以及汉字。

如用莲花代表“廉政”的“廉”,用鹿代表仕途的“禄”。

纹饰中同时还有绶带鸟、十八学士登瀛州、米芾拜石的典故等。

数量最多的青花大盘直径在30厘米左右,内壁绘麒麟、牡丹、仕女、书生与花草等。

代表性文物为玉壶春瓶、双龙罐(其表面画有两龙龙,罐的顶部有四个柄)、彩釉瓷器、双鱼大盘(图案画的是两条鲤鱼)等。

除此之外,共出水其他文物还有近3万件。

现在文物基本清理完毕,船的结构也基本确认。

发掘出的船载货物中,瓷器最多,其次是陶器、铁器、铜器、锡器等,还有不少于4门火炮和疑似炮弹的圆型凝结物。

其中最少的反而是金银之物,而意外收获就是一批玉石雕刻件。

牡丹纹不是瓷器独有图样,古代的匠人雕刻的玉质牡丹,也有不少。

牡丹,自古即被视为富贵之花,这绝对不是浪得虚名。

之前陈文哲制作过很多牡丹纹的瓷器,可从来没有雕刻过牡丹纹的玉器。

这一次好了,居然意外发现了一批牡丹纹的玉器。

这些玉器,一看就是仿古玉,仿制的是唐玉、宋玉等等。

玉器上的牡丹纹,最早就出现于唐代。

现在故宫博物院藏的以牡丹为装饰题材的玉石器,就约有二百件左右。

比如明代的白玉镂雕蟠龙穿牡丹纹长方嵌饰,就是其中的代表作。

对于这些精美的牡丹纹玉器,陈文哲一看就有点爱不释手。

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