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第一千五百三十三章明看成化,清看雍正(1 / 2)

黄色,可不是自古以来就是帝王御用之色。

比如在秦代,就尚黑。

真正让黄色正名,还是在唐朝。

唐朝时,朝廷首次颁布诏令,禁止平民穿黄服。

当时下的诏令曰:「唐高祖武德初,用隋制,天子常用黄袍,遂禁士庶不得服。而服黄有禁自此始。」

意思是说,隋朝时天子穿黄袍,于是唐高祖也效彷隋制。

当时规定黄服,除帝王外其余人一律不得用。

因此黄服为百姓禁用,这是从唐代武德年开始的。

尽管黄色在唐代,成为了帝王服饰的专有之色,但此规定当时也仅停留在服饰方面,对于陶瓷器之色并没有明文限制。

因此,带有黄色的唐三彩不在少数,而黄釉瓷虽然不多见,但也并未断了香火。

等到了明朝,特别是成化时期,瓷器迎来百花齐放的好时节。

这一时期的经典之作也不少,比如有一件黄地青花折枝石榴花果纹盘,就是明成化时期的,现在藏在国家博物馆中。

明代成化朝以瓷器闻名后世,无论是斗彩鸡缸杯,还是青花、甜白瓷,都深深的影响这后世的瓷器审美。

虽然这一时期的黄釉瓷,不如弘治时期做的好,但是,只要是成化的瓷器,就肯定会有特别之处。

特别是成化的黄地青花,这种釉色很少人了解。

明成化黄地青花,不说其他,只是有着黄釉,还能结合青花,自然也不简单。

这种瓷器之上凝重艳丽的青花,与色泽澹雅的黄釉地,相互映衬,有着独特的艺术风格。

黄地青花为青花瓷品种之一,其制作工艺是在青花烧成后,再于白釉上挂黄釉。

之后复炉低温焙烤而成。

黄地青花瓷明代宣德始烧,成化、弘治、正德时期烧造量较大。

其造型和纹饰基本相同,器物相近者,掩其铭款难辨其朝代。

成化盘多边款砂底,弘治、正德为釉底年款,宣德二者兼有。

所绘图桉吉祥,寓有子孙昌盛,连绵不断之意。

纹饰排列别致,极富装饰效果,釉彩搭配协调,令人赏心悦目,具有极强的艺术感染力。

就说这件黄地青花折枝花果纹盘,它高5.2厘米,口径30厘米,足径20.4厘米。

这只盘子撇口,弧壁,广底,圈足。

器内、外以黄釉为地绘青花纹饰,内心为折枝石榴花纹。

内壁为折枝硕桃、柿子、樱桃、荔枝四种瑞果纹。

外壁为折枝莲纹,外口沿青花横书「大明成化年制」六字楷书款。

这就是一件最为经典的黄地青花盘,这样的盘子,于花纹外白釉地上涂满黄釉,使浓重的青花与油亮的黄釉形成鲜明的对比。

黄釉、青花互相结合,互相映衬,怎是一个漂亮了得?

在这要划重点,黄釉的整个发展史,有几个高峰,第一个肯定是唐三彩,第二就是明代弘治、成化、宣德。

最后一个,肯定是清代。

黄色在清代,可谓是被用到了极致。

用末皇溥仪的话说:「每当回想起自己的童年,我脑子里便浮起一层黄色:琉璃瓦顶是黄的,轿子是黄的,椅垫子是黄的……」。

是的,哪儿哪儿都是黄色,连皇宫用的餐具也都是黄色的。

据《国朝宫史·典礼》记载,清宫中对于不同等级使用彩釉瓷器,都有着详细的规定。

皇帝、皇太后、皇后用里外黄釉器。

皇贵妃用黄釉白里器,贵妃、妃用黄地绿龙器,

嫔用蓝地黄龙器……

由此可见,凡是涉及到皇上用瓷,其里外都必须使用黄色。

清代的黄釉瓷器,较明代更加丰富多彩,不仅造型方面端庄大气,而且釉色方面温润细腻,带给人更多的是华贵之感。

除了烧造素器之外,还有多种高超的技法,用于黄釉瓷器中,如刻划、彩绘等。

清代康熙时期,「米黄釉」和」蛋黄釉」均非常出名。

其中「米黄釉」的色泽如米黄一般,而「蛋黄釉」的色泽如鸡蛋黄一般,不仅釉层较厚,而且透明度很强。

清代雍正时期,「蛋黄釉」的烧造技术不减,而且釉面有一种粉质感,看起来十分养眼。

此外,「柠檬黄釉(澹黄釉)」,也是雍正时期久负盛名的瓷器珍品。

如现在传世的一件雍正柠檬黄釉刻莲瓣盘,就造型优美大方,新颖独特。

最主要的是釉色自然纯正,展现了雍正一朝极为严格的制作工艺。

经常说御窑瓷器「明看成化,清看雍正」,那么雍正的瓷器到底有多好?

明代黄釉瓷器,产生于明宣德年间。

到明代成化、弘治时期,达到了最高水平。

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