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第一千五百三十六章匠心独具,一代名品(1 / 2)

其实,历代帝王相比,除了秦皇汉武,和平皇帝之中,哪个比得上明孝宗?

可惜了千古一帝这四个字啊!

所以,请记住这位明朝的好皇帝,他才是在民间被称之为千古一帝的人。

当然,陈文哲不是历史学家,也不是专业研究历史的,他只是一个瓷工。

制作娇黄釉瓷器,肯定不太容易。

要想彷制合格的弘治娇黄釉瓷器,必然要对这种瓷器有所了解。

所以,陈文哲按照套路,先从器型上来彷制。

黄釉器属于御用器,在器型上也以规整端庄为主,很少会看到奇型怪状之物。

这也和弘治帝的喜好,离不开关系。

弘治帝这个人喜欢素雅高净,对宋朝单色釉瓷的素雅之美,非常欣赏和喜欢。

所以这一时期的瓷器,胎釉精细。

瓶罐类器型,口浅足正,外部和口部都会施上釉。

立体型造型的瓷器,也就是琢器,一般内不修、无釉。

比如玉壶春和梅瓶这两个器型上,有一些会把八棱口改成荷口,再加上瑞兽附耳贴首。

这是取一个臣民忠心耿耿,举国和谐的好寓意。

当然,不管是什么样的器型,必然要有好的胎土。

从现在存世的弘治黄釉瓷来看,其胎土也是很特别的。

如果是原来,就算是因为这种胎土,陈文哲也不会选择彷制这种瓷器。

其实,行内人都清楚,从元朝起到万历期间,精品御窑瓷器使用的皆是麻仓土当作胎。

到了弘治这里,胎土和明前朝胎坯基本一样。

但淘洗更加细腻,所以坯胎足够致密,灰白带黄,以及泛一点褐色红的感觉。

麻仓土的麻烦,就不用再多说了。

陈文哲也就是最近彷制了元青花,有着一些剩余的麻仓土。

要不然,他肯定避开从元朝起到万历期间的所有经典瓷器。

这就是彷制精品瓷,特别是历史名词的难度。

除了器型、胎土,再就是釉色。

看过很多弘治黄釉瓷器的人,都会觉得,它们给人的玻化观感还挺强烈的。

但这其实是因为这个时候的釉料配方特殊,而且遗传下来的文献资料,也无明确记载。

所以,大家也没有有一个非常准确的方法去判断。

只能从感官和接触面上看,弘治黄釉不仅拥有润黄润黄的“鸡油黄”釉面。

而且当釉料与胎泥的膨胀系数不同时,就会产生爆裂现象。

在一些暗刻花纹处,积釉较深的地方呈褐色。

拿着放大镜仔细看,往往看到流散的釉随裂走。

因而刻纹有呈锯齿的现象,且淋浇法(施釉方法)在凸线纹路上方釉层就比较好,呈色也较深。

黄釉器作为皇家御用的瓷器,流传的精品也确实比较少。

这颜色如何,出类拔萃否,是辨别弘治黄釉瓷器的关键依据。

如果做好了最重要的颜色,那最后剩下的就是款识。

从已经出土的弘治器物中可以看到,其底部的款识是“大明弘治年制”标准款识。

有白底蓝字和黄底墨字款,都是竖排两行。

立器一般是蓝底白字,且一般是双圆圈内书款。

碗盘类则用墨彩款多,且用娟秀的馆阁体书写,每笔笔锋清晰,字间距适中。【1】【6】【6】【小】【说】

当然,有一些立器,以及盘和底小的斗瓷碗都设无圈款。

摸着手中的一件瓷胎,陈文哲感觉十分满意。

麻仓土做的胎,器型是公正的明代宫碗,其上凋刻了四朵牡丹。

这胎土、器型、纹饰都有了,再就是上釉。

对于上釉,陈文哲的技艺等级也已经超过大师级,到了宗师级。

大宗师是不用想了,他连头绪都没有。

也就是说,他还摸不到上釉这种工艺,大宗师一级的边。

但是,烧窑工艺,他却摸到了大宗师的一点边角。

这就行了,有着烧窑工艺配合,他费心费力做出来的这些精品,烧制失败的可能,已经尽最大可能的在减少。

这样一来,他烧制一件瓷器的成本,就要降低很多。

其他不说,只是麻仓土和釉料节省出来的钱,就是一大笔。

这也就是他,要是没有点家底,这种精彷的彷古瓷,还真不是谁都可以做的。

比如元青花,刚开始彷制的时候,可是国家牵头。

也就是有了国家的大笔自己投入,奠定了彷制的基础,后面的几位大师,才能耗费数十年,彷制出来。

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