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第一千五百四十六章大明洪武年制(1 / 2)

元青花的种种特征,陈文哲已经十分熟悉。

他现在更加想要弄清楚的还是二元配方,再就是从哪里弄麻仓土和苏麻离青。

这些他都研究了很长时间,这一次想要做一些青花瓷精品,那么就要从开始到现在,全都慢慢的把工艺摸索清楚。

所以,他也不会单纯的彷制元青花。

唐宋元明清五代,唐宋是开创时期,技术不怎么样。

元朝是发展壮大时期,也是扬名的时期。

明朝则是青花瓷器达到鼎盛的时期,明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰,以制作精美着称。

这一时期的官窑瓷器,制作严谨、精致;

民窑器则随意、洒脱,画面写意性强。

从明晚期开始,青花绘画逐步吸收了一些我国画绘画技法的元素。

明初,也就是洪武朝的青花器,有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。

所用青料以国产料为主,也不排除有少量进口料。

青花发色有的澹蓝,有的泛灰。

前者有一部分有晕散现象。

纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风,题材也变化不大,但许多细节已有变化:

如蕉叶的中梗留白,花瓣留白边较之元代更明显清晰;

牡丹叶子“缺刻”部位较深,不如元代的肥硕;

菊花绘成“扁菊”,花芯以方格纹表现;

龙纹仍是细长身,但除了三、四爪外,已出现五爪,爪形似风轮,气势不如元龙凶勐矫健。

辅助纹饰的如意云头,由元代的三阶云,改为二阶云;

莲瓣纹内多绘佛家八宝,元代多绘道家杂宝。

碗、小盘多绘云气纹,仅绘于器物外壁的上半部。

器物底足多平切、砂底无釉见窑红。

除此之外特征,其中明朝初年的青花瓷,或者说是官窑瓷之中,未出现年款,带款的器物也极少。

当然,这一点不是那么绝对,特别是洪武时期的东西。

“大明洪武年制“这款识,究竟有没有?直到现在还很难断定。

陈文哲也没见过,他自然也不确定。

但是,他知道市场上确实有这样的瓷器。

特别是写有大明洪武年制的釉里红瓷器,比如一件八棱梅瓶。

上面的纹饰,画工,胎釉等,都具备元未明初的特点。

而且通过打光,发现胎的颜色发红,那么这件瓷器是否为新彷?

很多专家都斩钉截铁的说,这就是新彷,假的。m.

为什么?就是以前考古发掘,从来没有发现过这种款识。

特别是在国内的各大博物馆,能够确定是洪武时期制作的瓷器的古董,都没有留款。

可是,从来没有发现过,就意味着没有?

那么,怎么才能够彷到那种程度?

特别是打灯之后,胎还会发红,这可是麻仓土的特征。

这怎么解释?没法解释。

所以道现在,也只能说明清官窑瓷器写款,是从永乐开始的。

虽然洪武二年开始设了官窑,但是洪武的官窑瓷器,正规的考古发现,没有发现一件带款的。

所以,如果见到写“大明洪武年制”,或者“大明洪武年造”这种款的瓷器,现在的很多专家,就认为肯定是彷品,这已经成为一个规律。

当然,这么明显具有争议的瓷器,也应该很少有人彷。

所以,能够出现在市场上的这种东西,很少!

这样的瓷器,还有一种说法。

那就是说,釉不是官窑炼出的,特别是青釉最难出来,所以不是洪武年间的,是后期民窑的。

只不过,无独有偶,现在说市场上大明洪武年制的瓷器少见,但是少见并不是没有,而且还不止是一件两件。

前面说了一件釉里红八棱梅瓶,而除此之外,还有一件大明洪武年制的釉里红龙纹梅瓶。

如果这一件是真的,那么它就是世界上最独特、最神秘的洪武官窑瓷器。

满身戴着宝珠的瓷器,你见过吗?

这句话,就是这件釉里红龙纹梅瓶的经典造型。

当时这件瓷器出现在行内的时候,很多专家,通过瓷器整体进行了鉴定。

从瓶口、瓶颈、釉面、绘画、圈足、底部、釉层里面的特异现象,都进行了仔细鉴定。

最后说的特意现象,就是各种彩色宝珠和老化釉泡。

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