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第一千五百七十六章不走寻常路(1 / 2)

明清时期,制瓷业更加繁荣昌盛。

这一时期的制瓷工艺,又有了改革创新。

这时的器形烧造富于变化,装饰技法与题材更为丰富多彩。

釉色品种也更加繁多,可以说色彩纷呈,开创了我国制瓷史的新篇章。

元明清时期,倒流壶一直都有制作。

保留下来的实物,尤以清代为多。

其质地有彩瓷、紫砂以及锡壶等,较前代有较大发展。

清代倒装壶很少再有早期带提梁的样式,而是将提梁改为执柄。

造型一般都作成枝叶寿桃形,壶上多装饰蝙蝠、鹿、寿星、童子、松树等图桉。

在现代社会,倒装壶仍在普通百姓家中发挥着它的作用,并以其颇具趣味的独特使用方法引人入胜。

比如倒流壶在铜川陈炉古镇,依然在制作。

在我国的五代时期,西陕铜川一带被称为京兆华原。

从那时起,当地就开始生产陶瓷,被称为耀州陶瓷。

到了宋代,耀州已有11万户工匠烧窑作瓷。

耀州窑与宋代的汝、钧、官、哥、定五大名窑享有同样的声誉。

它的青瓷釉色光洁明亮,胎体玲珑多变,是我国古瓷艺苑中一朵绚丽的奇葩。

元代后期,耀州窑一跃成为西北地区的瓷业基地和最大的烧造区。

明清时期,耀州的陶瓷业达到鼎盛,炉火昼夜不熄,故有“炉山不夜”之称。

如今这个被称为国宝的倒流壶,作为铜川的荣誉象征,永远镶嵌在了这块土地上。

如果有机会,谁都希望你能亲临铜川,一睹“魔壶”的风采。

而陈文哲没有这个时间,所以他就只能根据得到的资料,尽量复制出一些古代魔壶。

当然,陈文哲还没忘了,他这一次主要做的是青花瓷。

所以在彷了一件青瓷倒流壶之后,其他做的都是青花倒流壶。

一把精美的瓷壶,除了壶嘴,上不开口,没有壶盖,整个壶身浑然一体。

要向壶内注水,需将壶体倒置,从底部的孔里注入。

注满后再将壶体正立,水却不会从底部漏出。

这把“不走寻常路”的瓷壶,就是倒流壶。

陈文哲最先彷的,肯定是五代时期那件提梁青釉倒流壶!

接着就到了唐宋,唐代比五代还要早。

因为倒流壶创烧于唐朝,流行于宋、辽时期。

唐代的倒流壶流传到现在的很少,陈文哲知道的就只有一件,那是一件晚唐时期的作品。

那是一件晚唐至五代时期的越窑青瓷倒流壶。

越窑青瓷有如山峦般翠绿的釉色,备受唐代诗人的称许,“秘色”一词最早出自晚唐诗人陆龟蒙诗《秘色越器》。

诗云:“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯”。

自唐代开始文人雅士大多喜欢饮茶,所以越窑得到了空前的发展。

越窑青瓷杯的釉质温润细腻,青绿略带闪黄的色彩,能完美地烘托出茶汤的颜色。

盛行的饮茶风尚,对越窑青瓷的形制也有所影响。

唐代早期以瘦高的立型器为主,到了唐代晚期出现了荷叶式、花口式的盘和碗。

瓷器装饰以光素为主,也有划花、刻花、堆贴和镂空的纹饰,以划花为多。

常见的纹饰是花鸟、水草和人物等。

这些瓷器刻划线条流畅简洁,纤细生动。

五代越窑青瓷胎质细腻,胎壁较薄,表面润泽。

胎色呈灰或浇灰色,釉质腴润光亮,半透明,如宁静的湖水一般,清澈纯净。

釉层薄而匀,釉色前期以黄为主,后期以青为主。

而这一时期的倒流壶,也肯定是青瓷,只不过越窑青瓷更接近秘色瓷,所以更加精美。

器型就是那件五代的提梁倒流壶,只不过釉色不一样。

做完这一件,从晚唐到五代,就全都有了作品,之后就是宋代。

宋代的倒流壶做的也不错,他彷的是一件青白釉的倒流壶。

这件倒流壶的珍品藏在故宫,是景镇窑青白釉倒流壶。

它整个壶身高11.2厘米,足径6厘米。

壶体呈球形,顶部堆塑一条螭龙,巧妙地形成壶流与提梁。

壶的腹部作瓜棱状,实足,中心有一注酒的圆洞。

通体施青白釉,釉色白中泛青。

对于青釉,或者是青白釉瓷器,陈文哲做的太多了,他已经可以很好的驾驭这种釉色。

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