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第一千五百九十九章千古帝王心头器,千窑一宝色难求(1 / 2)

唐三彩的造型、釉色都是一绝,这个没什么说的,但是胎质就不行了,不过也有其独有的特点。

唐三彩胎质白中泛浅红、浅黄色。

胎土细、实,含有矿物杂质。

由于大多从墓中出土,历经千年时间,器物露胎处有风化现象;

现代彷品多为瓷胎或以石膏为胎,胎质洁白、细腻,无风化现象。

杂质少,叩之声音响亮,上手手感较重。

由于之前做过不少唐三彩,所以这一次陈文哲也没有多做。

他只是做了几个人物俑也就算了,马、骆驼之前做过,唐代仕女做再多也不怕,因为做好了是真的漂亮。

陈文哲毕竟是个男人,对于美好的实物,自然是也很喜欢的。

他虽然不已胖为美,但是绝对看不上瘦的皮包骨的细竹竿美人。

他很传统,就喜欢丰满点,看着肉肉的,但是绝对不胖的美女。

做了一系列十二件仕女图,凑了十二金钗,陈文哲才停下动作。

一个个目光流转、或者是回眸一笑、或者是笑语嫣然、或者是神光奕奕的美女,怎么看怎么舒服。

可惜现在看着只是眉眼传神,由于没有烧制,美女独有的健康颜色和绚丽的衣服都没有体现出来。

“这种釉色交织的特点,其实在青花釉里红上也有表现!”

如果说唐三彩是几种颜色,无序、没法控制的交织在一起。

那么青花釉里红,就是两种釉色,有序的烧制出来。

做了一件青花釉里红牡丹大罐,陈文哲感觉自己的手艺又进步了。

可惜,他做的还是传统的瓷器,实在是他想不到怎么创新。

剩余的还有一点釉料,陈文哲就把这些专门配置出来的铜红釉和青花料,刷在了一只高足杯上。

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早就想要做一件釉里红青花高足杯,一只没有找到机会,现在正好做一只精品。

高足杯做起来,还是有点麻烦的。

这种杯子也叫马上杯,它同于高足碗,上为碗形,下有高柄。

高足杯也称把杯,外观美丽,实用方便,是陶瓷中的典型器物。

每个朝代的高足杯,都有各自的时代特征。

陈文哲做的这一只,唇口外卷,弧腹内收,高足(柄)瘦细垂直,底马蹄状中间实心。

“青花料没有了,但是红釉还有不少。”

看着手底下的材料,陈文哲再次想起来国内时间特殊珍宝。

高足杯是一件,孩儿枕是,现在既然有红釉,那么做一件郎窑红。

红釉瓷他做过一个系列,其中就有郎窑红。

当时,这一次做的可是能够列入国内十大珍宝之一的郎窑红,自然更不简单。

他这一次做的是一件郎窑红胆瓶。

朗窑红,之所以还会被称之为美人醉釉,那种艳而不俗的红色,你就可以想像到底有多么美丽。m.

要不然也不会被人称之为粉红釉、孩儿脸釉、桃花片釉等。

郎窑红初创于明代,清代有很大发展。

清康熙、雍正、乾隆三朝社会经济比较繁荣,制瓷工艺达到我国历史高峰,这一时期生产的郎窑红最好。

可以说这一时期的郎窑红,是国内色釉之大成。

所以才会有:千古帝王心头器,千窑一宝色难求!

红色与瓷器,一个是传统威严,繁荣喜庆的颜色。

一个是中华文明,享誉世界的瑰宝。

当两大经典相融,因而铸就了最浓烈的单色釉——郎窑红。

明朝初期,朱元章打败了各路将领,开辟了明朝。

朱元章是靠红巾军起义的,所以就大力推行红色王朝,所以当时釉里红瓷器是那个年代最受欢迎的。

但是这个颜色当时并不容易烧制出来,颜色总是不是很尽人意,不能做到真正的红色,总是有点灰白,而且失败率高。

直到有次郑和下西洋,带回来的鲜红土,才让景镇烧制出来鲜艳的红色。

使得这种颜色的陶瓷一度名声大噪,号称“以西红宝石为釉”。

而且本来这种土就很少,要从海外带,那时候的交通运输也不是特别的发达,所以产量就特别少而且价格很高。

后来明朝实行海禁,鲜红土稀缺,所以几乎快要消失了。

所以说在那个年代,这种号称“以西红宝石为釉”的瓷器,就有多珍贵更不要说流传至今的了。

清代康熙皇帝酷爱古代瓷器,尤其喜欢红釉瓷器。

这是因为在我国传统古文化中,红色寓意大吉大利。

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