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第一千六百零八章色调之美,妙不可言(1 / 2)

钧窑窑变的呈色,铜的还原反应是直接原因,而石灰碱入釉则是间接原因。

这是钧窑成瓷的根本,也是那么多特征出现的原因。

掌握了这一点,才有可能做出钧窑瓷。

当然,这一切的发展都是有脉络可循的。

钧窑虽然在宋代最出名,但是唐代其实也是有的,这就是着名的唐钧。

生产这种唐钧的窑口,最着名的应该是郏县黄道窑。

唐钧,是黄道窑的代表性产品,俗称「唐花瓷」、「唐花釉」,在唐代被人称为「花翁」。

黄道窑生产的花瓷罐,是在黑釉、黄褐釉及茶叶末釉上,饰以天蓝或月白色斑点。

【鉴于大环境如此,

所以显得格外醒目,这样才有了宋代五大名窑之一的钧窑工艺,也算是开辟了先河。

唐代遗物除花瓷和黄釉外,稍晚一些有白釉绿彩器,白釉略微泛黄,绿彩呈碧绿色。

宋代北方流行的五角或六角形露胎盘,郏县黄道窑也有烧制,是为叠烧而形成的一种装饰方法。

元代烧制过磁州窑风格的白地黑花和钧釉器物。

白地黑花四系瓶,与禹州扒村窑的一样,上半部施白釉,以褐彩书「春夏秋冬」四字,下半部施褐釉。

唐代钧瓷的特征大致可用「厚重」来概括,它以黑釉上泼斑爆斑为代表的。

它以黑白为主色调,其间黑中泛蓝,蓝中隐白,蓝白相间。

且釉体斑纹,随着烧成温度高低有流动感。

最终显针尖状、丝缕状、流星状、雨点状等。

可以说是变幻莫测,让观者有着特殊丰富的审美体验。

这一美学成就,与宋代钧瓷红紫相间的窑变斑彩十分相似。

其根本工艺技法,与宋代钧窑是一脉相承。

故纳入了钧瓷的体系,称其为「启蒙期」。

唐代黄道窑钧瓷的造型极为丰富,如碗、盘、壶、缸、瓶、炉、人物、动物摆件等。

这表明唐钧既有使用类器皿,也向装饰、审美方面发展。

而除了烧制白釉、黄釉、黑釉瓷外,从唐代起,还利用不同金属氧化物的釉料,成功地掌握了两色釉技术。

产品有黑釉蓝斑器,或在白釉上施青蓝斑彩,形成了此窑产品的独特风格。

特别从晚唐开始,鲁山段店窑,郏县黄道窑,内乡大窑店窑和禹州赵家门窑,出现的「雨丝状」的窑变斑彩。

这更为宋钧窑变工艺开创了先河,故有人称这种窑变斑为「唐钧」。

钧瓷数百年之盛烧不衰,有其独特的工艺特征和风格,钧瓷的窑变艺术更技高一筹,有着极高声誉。

钧瓷铜红釉的烧制成功,是我国古代劳动人民的伟大创造,在我国陶瓷工艺美术发展史上,谱写了光辉的篇章。

采用简单的工艺处理,却达到了给人以美感的艺术效果。

更引人注目的郏县黄道窑,所烧制的黑釉蓝斑器,在白釉上施青蓝彩斑,有其独特的艺术风格。

其窑变工艺可能是在蘸釉之后,采用涂彩或点彩的方法,以加重色彩。

经过窑变,使其形成块状的斑彩。

这种块斑,形状各异,变化万千,黑里泛蓝,或黑釉黄斑,恰似金光闪闪,独具风姿。

瓷坯先经素烧稍冷后上釉正烧,釉层较厚。

在烧造过程中,里面含有多量的磷酸钙物质,焙烧时釉层断裂,釉料沸腾滚动。

由于各种元素重量不等,釉面沸腾

时,重量较轻的向上翻滚。

这时比重大的元素如铜、铁则向下流淌,在釉层里形成深色的沟槽;

窑变慢慢熄灭,釉面逐渐停止沸腾,高低补齐之后,釉层里往往出现不规则的流动线条,屈曲蟠蜒。

如「蚯引走泥」,这个特点为钧窑独有。

器物底足施满釉后又抹掉,烧成后成为棕黄色。

由于钧瓷釉质肥厚失透,刻、划、印花不宜显露,所以钧瓷以釉色取胜。

它区别于其他的瓷器釉色,富有创造性,风格独具,在陶瓷的釉色美上开启了新的艺术境界。

特别是铜红釉,钧窑出品的最多。

因为钧釉的红色,是由于还原铜的呈色作用。

红釉中含有0.1~0.3%的氧化铜,还含有一定数量的二氧化锡。

在天蓝、天青和月白色釉中,氧化铜含量极低,只有0.001~0.002%,和一般白釉中的含量相近。

钧釉的紫色,是由于红釉与蓝釉互相熔合的结果。

钧瓷的紫斑,是由于在青蓝色的釉上,有意涂上一层铜红釉所造成的。

钧窑在烧成上,采用素烧和复烧两道工序。

在复烧时先用氧化焰,当釉熔融时,改用还原焰的气氛。

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