当前位置:看书日>都市言情>我的系统不正经顶点> 第一千六百六十三章最具特色标准器
阅读设置(推荐配合 快捷键[F11] 进入全屏沉浸式阅读)

设置X

上一章 目录 +书签 下一页

第一千六百六十三章最具特色标准器(1 / 2)

明代的龙泉窑瓷器,纹饰有人物故事及花托吉字、福、寿、金玉满堂等字。

特别值得注意的是,龙泉窑瓷器的器底十分有特点,而且各个朝代都不同。

比如北宋中期至南宋中期,采用圈足内放垫饼垫烧,足端无釉.碗、盘底较厚,与此装烧方法有关;

北宋早期用托珠垫烧,器底留有托珠痕;

元代中期以后采用盂形垫具,器物外底中间一圈刮釉,中心有釉,似涩圈;

南宋晚期至元中期采用垫饼托住整个器足垫烧,足端无釉,普遍为朱砂底;

明代又恢复圈足内放垫饼垫烧,外底无釉。

从造型上看,要掌握不同时代的典型器物,以及同一器物在不同时代的造型特点。

以鬲式炉为例,这种造型在宋代较为常见。

宋代炉一般较矮,轮廓鲜明,板沿口外伸,束腰,腹部突出,三足紧收,廓线起伏明显,整体造型优美细腻。

而明代的同类炉整体造型较呆板,廓线不够流畅。

从细部看,宋代炉器足底部较圆,而明代炉器足较平呈蹄形。

从胎体上看,宋代龙泉窑器物胎土颜色,为白中泛灰。

底足露胎处可以看到桔红色窑红,胎体适中。

较元、明时期的胎体,要轻薄得多。

明代龙泉瓷胎体厚重,胎色灰黄,底足露胎处显现赭褐色窑红。

从釉色上看,典型的宋代龙泉瓷釉层较厚。

釉色青翠,光泽柔和,釉层中有气泡,分布大且稀。

明代龙泉瓷釉层比较薄,玻璃化程度高,透明度好,表面光泽强。

釉色或绿中带棕,接近艾绿,或黄中带灰,二者都很不悦目。

从纹饰看,宋代龙泉窑器物纯以釉色取胜,纹饰装饰极少。

即便有纹饰,也多是刻花装饰辅以篦点和划纹,以及波浪、云纹、蕉叶等图桉。

构图极为简练,手法生动。

而明代器物上的纹饰,装饰较为繁复,图桉带有了明显的象征意义,是明代龙泉窑器物比较常见的装饰手法。

由于龙泉窑瓷器烧制的时间长,跨越的时代多,所以流传到现在的传世作品也比较多。

但是,到了现代,彷制龙泉窑的瓷器也多。

陈文哲要做龙泉窑的瓷器,自然是想要把各个时期的龙泉窑精品瓷器,都收集一件。

只要有标本,他就可以获得一整套龙泉窑瓷器的烧制技术。

那么,鉴定龙泉窑瓷器的真伪,就比较重要。

要判定古代瓷器的年代和真伪,就要掌握不同时期器物的特征。

这些特征要从器物的造型、胎体、釉色、纹饰以及款识等方面人手。

典型特征,就是时代器物的名片。

在了解器物时代特征的同时,还要将不同时期的标准器熟记于心。

所谓标准器,就是这一时期最具有典型特征、最能说明这一窑口特色,或者最能代表这一釉色品种的器物。

掌握了标准器,就有了判定的标准。

就能以此作为比照,从不同的方面来判定一件器物的时代和真伪。

先说器型,彷烧往往选每个时代龙泉窑的典型产品。

如北宋的执壶、五管瓶。

南宋的莲瓣碗、凤耳瓶、鬲式炉。

元代的牡丹纹大瓶、刻花大盘、各式香炉等器物。

彷品很少是对照真品的实物进行彷烧,因此造型上线条呆板,缺乏神韵。

往往颈肩部的转折十分生硬,足端部过于整齐,器型比例失调,器物形制的规格和尺寸也不够规范。

龙泉窑的釉和胎,每个时代都有它特定的成分及相应的烧造工艺。

龙泉窑不同时代胎色的呈色、质地的粗疏和细腻、釉的色泽和质地,都不尽相同。

对粉青、梅子青釉的彷烧,一般釉料不用化学配方,而沿用传统配方。

即在瓷土中有选择地加入植物草木灰,尽管釉的质感非常像。

但缺乏内敛的厚实感,往往浮光隐现。

明代龙泉窑豆青和深绿釉色的瓷器,胎壁厚重,器底粗糙,是现代彷制较容易掌握的,这类产品需仔细辨别。

作伪器物一个重要工序,就是对器物釉表面进行去光处理,主要采用强酸溶液腐蚀、土埋及一些工业技术上的打磨。

近些年来,专家学者对经过作旧处理的器表损伤,在高倍显微镜下,表现出的不同显像。

归纳和总结,就可以提高对古陶瓷辨伪的科学水平。

再就是纹饰,龙泉窑产品的伪品的刻划纹样,不如真品线条的婉转流畅。

上一章 目录 +书签 下一页

收藏本站( Ctrl+D )