前言

现在还有不开金手指的小说吗？没有吧。

但为什么有的小说的金手指会让大家觉得可以接受，有的小说的金手指则会让人惊呼过分？身为作者该如何把握开金手指的度，才能既不会被读者指为虐主，又不会被读者指为作弊？

接下来，本文将向大家介绍一种定量分析金手指的方法。使用这个方法，今后大家看到某本小说的时候，就可以计算说：“这本书开了12级金手指”，“那本书开了8级金手指”。

我们将会看到，过高或者过低的金手指都会带来一些缺点，而控制在某个范围内的金手指等级才是最佳的。

什么是金手指

金手指的词源来自于古代传说中点石成金的手指，后被某款游戏修改软件使用，可以修改或锁定游戏变量，如主角生命值、金钱等。

在网络小说领域，金手指一词用来指主角通过一系列的狗屎运，获得了比常人更多的属和资源。因为这类似于作者使用金手指软件给主角修改了变量，所以被称为金手指。

典型的金手指事件，包括跌下悬崖大难不死反而找到了古代仙人宝藏、地摊上买到的小玩意寄宿着休眠魔王或神兽卵、随身带着资源生产空间，等等。

因此，所谓的金手指事件，在通常情况下发生的概率都极小，近乎不可能发生。但在作者的刻意安排下，还是发生了。

也有一些暗藏的金手指事件，不像上面的例子那样明显，而是以小概率情节的形式发生。如：美女校花看上了废柴，还附送一个校长强者爷爷。这种情节因为并不直接修改主角的属或资源，所以常常被忽略，但其实也属于金手指的范畴。

因此，我们可以总结：

定义：只要是小概率事件发生在了主角身上，就可以视为金手指。

所谓的小概率是多小？我们会在下面的定量分析中看到。

此外，还有一点值得注意。那就是某些特定的小概率事件可以忽略。举例来讲：主角被雷劈穿越。这里实际上有两个小概率事件：被雷劈，和穿越。被雷劈本身是用来引出穿越的原因，所以这两者并非相互独立的因素。而“穿越”虽然可以说是小概率事件，但如果放在穿越流的大环境下考虑，穿越就只是一个预设的既定背景。此时，穿越成了必要条件，因此就不应该作为金手指来考虑。（通俗地讲，假如一本书描写急诊室的故事，读者不能说“世界上病人只是少数，所以这本书里全是病人就不真实”。因为人家就是着眼于描写特定的群体。同样，“穿越流”就是针对特定的穿越者群体。）

但这只是就当前的网络作品趋势而言。对于早期的穿越作品（如新宋等），在当时的写作环境下，“穿越”仍属于新鲜事物，作者着力于描写穿越者本身的眼界和知识所带来的优势，因此可以被视为金手指。至于现在的穿越流，往往只是为了穿越而穿越，即使删除穿越情节也不会有影响，这时候就可以将其忽略。

综上，在统计某篇作品中的金手指因素时，需要进行综合考虑。

金手指的定量分析

那么，该如何决定某一个金手指事件的等级呢？

这里我们用简单的数字系统来表示：据金手指的定义，我们可以自然地使用金手指事件的概率的倒数的以10为底的对数，来标志金手指的等级。

上面说的可能有些复杂，简单地用中文讲，就是：0代表没有金手指。数字越大，表示金手指开的程度越厉害。

比如说，某件事情必然会发生，那么概率为1。lg(1)=0。因此金手指等级为0。

某件事情发生的概率是万分之一，那么lg(10000)=4。因此金手指等级为4。

简单地讲，就是看10的几次方，金手指等级就是几。

多个金手指的总和

据概率学的知识，如果两个金手指事件相互独立，那么它们同时发生的概率就是各自的概率相乘，反映到对数，就是等级相加。

因此通常情况下，我们可以分别统计小说中不同的金手指事件等级，然后相加，获得这个小说总的金手指等级。

但这需要排除那些相互影响的金手指事件。假如某个金手指事件的发生必须基于前一个金手指事件，那么就不能简单地将等级相加，而是要运用条件概率的公式。有兴趣的同学可以自行分析。

例，某主角跳下悬崖获得神功，后来在某次冒险中又捡到神兽宠物，这样的两个事件就是基本独立的，可以直接将其金手指等级相加。

常见金手指事件等级计算

在本节中，我们来计算一下一些常见的金手指事件的等级。以下的计算都为略的估算，没有参考文献。如觉得某些参数的估计不合理，可自行调节。

1。主角在悬崖下找到功法和宝藏。

不是每座山都有悬崖。一般平缓的小山就没有。山脉中，山峰之间相距一般都在1公里以上。我们略估计平均每平方公里一座山峰。然后估计每10座山峰中有一座会因为断层而形成悬崖。中等大小的国家，若10%面积为山地，则约有10000座悬崖。

据前文，因为“宝藏/仙人遗产”等属于奇幻经典要素，所以本身不考虑概率。换句话说，在一个奇幻世界中，我们认为必然存在某个仙人会留下遗产。而在一般的小说中，这样的遗产数量不会很多。暂定为1处。

那么这个遗产恰好位于悬崖下的概率是多少呢？仙人洞府可能会存在于各种不同的地形中，比如悬崖、海底、地下、山顶、等等。这里我们可以按照仙人的品味来区分。假定仙人对于各种地形的喜好概率相等，同时假定仙人的地形分类约有100种，悬崖为其中之一。那么仙人选择悬崖留下遗产的概率就是百分之一。

在这百分之一中，恰好选到主角跳下的那座悬崖的概率又是万分之一，所以综合起来，跳崖得宝的概率就是百万分之一，换算成金手指等级就是6级。

2。主角穿越在了贵族家庭。

这是一个经典的也是常常被忽略的金手指。贵族身份会令主角得到前期发展的优势。

据前文，“穿越”本身不计入金手指等级。

普通奇幻世界中，贵族人口占约千分之一。因此这个金手指的等级为3。

3。主角投胎之后，相貌英俊。

我们常说相貌出众是百里挑一，是有其据的。一般在你读中学或大学的时候，同年级一两百个学生中大约会有一两个相貌出众的人（除非你就读于电影学院）。大家可以据自己的经验调节。

这里我们认为相貌英俊的概率就是百分之一。所以这个金手指的等级为2。

与此相比，“相貌普通，有点小帅”可认为是十里挑一，中人偏上之姿，金手指等级为1。

4。穿越

我们以早期穿越作品为例，当时穿越还属于新鲜事物。那么该如何计算金手指？

因为我们不能以“现实中每年有多少人穿越”这个角度去计算，所以必须另辟思路。

早期穿越作品之所以可以计成金手指，就是因为强调了主角超越时代的理念在当时造成的影响。因此主角实际上是在和同时代的其余人作比较。因此我们可以近似地认为这个金手指等价于“同时代中只有一个人具有的想法”，强调其唯一。那么其概率的分母就是当时世界的总人口数。新宋穿越的北宋时代人口过1亿，因此主角可看成是“亿中挑一”，故而这个金手指的等级为8。

5。主角很聪明，智商160

这也是一个不太明显的常被忽略的金手指。同时也是一个考验作者功力的金手指。

我们知道，智商的均值为100，标准差为15。也就是说，智商超过115的概率是16%，超过130的概率是5%，超过145的概率是1%。超过160的话就是4倍标准差，概率为0.0063%，换算成金手指等级为4.2。

类似的通过正态分布来计算概率的方法也可用于计算“主角拥有超长小弟弟”的金手指等级。

6。主角随身带着能够产生资源/灵石/生物/等等的空间

这也是比较特殊的金手指，不能据“平均多少人中有一个人会具有这样的空间”来计算概率。

类似前面关于穿越事件的金手指等级分析，我们可以从其所产生的资源的影响来计算其等级。

假设一个普通的以灵石或魔晶为资源货币的社会，其底层的修行者或职业者，每年能够赚得1单位的灵石资源。并且这个社会的资源获取分布为倒数函数，十分之一的人能够获得10倍资源，百分之一的人能够获得百倍资源，等等。也就是说，主角的空间若每年能够生产100单位灵石，那么主角就属于这个世界资源获取分布金字塔中百里挑一的人群。金手指等级为2。

因此，据作者设定这个随身空间的资源出产率，我们就可以计算相应的金手指等级。

小说的合理金手指区间

据以上的例子，大家可以自行分析某本小说的总体金手指等级是多少。那么究竟开多大的金手指才算合理呢？

据以上的例子，我们初步认为一本小说的金手指总量，定为6-9比较合理。

也就是说，你跳一次崖得到宝贝，读者还能接受，连跳两次都撞大运就过分了。

你生在贵族之家，同时相貌英俊，同时智力超群，金手指总等级3+2+4=9，已经到了合理的边缘。基本上有了这些条件，你已经在小说中可以无往而不利了，不需要再额外捡个神兽蛋什么的。

金手指等级6的话，差不多就是一百万个人中才有一个的运气。这差不多是一个大城市中才出一个。

金手指等级9的话，十亿人才出一个的运气，就是一个大国家里才出一个。

等级10的话，已经超过了地球人口总数，因此这个概率的运气就开始有点不太现实了。这一点在读者的潜意识中会反映出来。

因为等级9的金手指已经足够，所以开过于高等级的金手指就没有必要，反而会让人觉得过火。

而金手指等级太低的话，对于现今的主流读者口味又很难契合。比如金手指等级5，差不多就是一个相貌英俊的贵族，没有其他特殊的运气。或者是一个智商165左右的普通人，没有任何天降横财。虽然在实际的世界中已经能混得不错，但是还无法满足读者的不劳而获心理。

综上，一本小说的金手指总体等级，定在6-9之间较为合理。

金手指值举例（都是运气事件，出生事件，躺着中枪型，不是自己努力获得）

（参照系需要据该位面人口调整。

在人口100亿量级的情况下，9是合理极限）

0级金手指正常人的常态生活，社会学概念里的平均值的人

1级金手指，十分之一相貌普通略有小帅

2级金手指，百分之一相貌英俊

3级金手指，千分之一出生太子党（洪易）

4级金手指，万分之一智商160以上，天生一个克-林顿的脑子

5级金手指，十万分之一旧书店得宝

6级金手指，百万分之一跳崖得宝

7级金手指，千万分之一四大美女（中国古代人口五千万）

8级金手指，亿分之一石越穿越到一亿人口的宋，拥有超越1亿人的知识

9级金手指，十亿份之一潘基文当联合国秘书长

10级金手指，百亿份之一你当选为地球联邦总统或者地球帝国皇帝-

1级金手指，十分之一相貌普通略丑-

2级金手指，百分之一相貌丑陋-

3级金手指，千分之一出生贱民阶层（方寒）-

4级金手指，万分之一笨蛋，智商70的阿甘-

5级金手指，十万分之一你当了赵妃蓉（把桃神剑败给了洪易）-

6级金手指，百万分之一你当了厚德之人徐公子（他把什么败给了洪易呢）-

7级金手指，千万分之一你当了冠军侯（把盘皇剑、自己的灵胎、自己的体、自己的老婆都败给洪易）-

8级金手指，亿分之一你当了不朽神王，被洪易、洪玄机和虚无一三分-

9级金手指，十亿分之一全球公敌，并且没有党徒跟从你-

10级金手指，百亿份之一你是本位面最倒霉的人，早死早超生下辈子转运——不对，你想死都死不成。

浅议长篇通俗小说的叙事结构

本帖灵感源泉和理论基础很大程度上来源于>一书（全名《story:substaure,styleandtheprinciples》（《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》。这是本文主要的参考书目。其他并未参考什么文章，如果观点有雷同，那也并不奇怪。因为这些东西自然不可能是我自己一个人凭空创造，所有观点自然都有其来源。其实本贴之后有人提出了这个问题，我也并未否认。只是未有在主贴中写明白。恩，那这里就补充上去吧。

本文参考书目：

《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》罗伯特·麦基

此书非常好，非常建议阅读。只不过呢，此书所探讨的是剧本写作。而剧本写作与小说写作绝对不是一回事。因此本贴的思路原本来源于这本书中的相关章节，可是如何运用在长篇小说中，本人还是花了一点点力的。并不一定正确，但也可供抛砖引玉之用。

好吧，下面就是正文。

从一个读者角度而言，对于结构的底层逻辑全无必要知晓；而对于一个创作者而言，不论他将要从事的创作多么大众化，此逻辑也非熟知不可。————题记1

理论的力量不在于学习理论的时候就知道如何使用_——这种功能应当交给经验。理论的学习将为你打开一条崭新的思考途径。这个思考途径将会引导你达成一次质变。这在学习理论之前是绝无法想象的。————题记2

论小说叙事结构的层级关系，兼议叙事节奏的一般规律

1，故事、故事写作的核心逻辑及层级关系理论的必要

小说，按一般人所接受的教育，分为三要素：人物、情节、环境。三者的指称十分明白，不许我这里赘述。虽然这三者划分，从某种意义上说，只是一个大致的结构剖析；在实际创作当中，多少会遇到一些这样那样的问题——比如人物和情节的关系，就有些似是而非。不过这里并不试图多加探讨。本文要试图探讨的问题，只是小说“情节”元素内部的问题。说通俗且明白一些，就是小说如何讲故事。

讲故事似乎是一件容易的事情。不过倘若列位都具有小说写作的经验，就能明白，这实在不是一个轻松的活。因为故事不是叙事，不是生活中琐碎事件的无机结合体。当我们开始试图讲故事的时候，实际上就开始了一个活动：从大脑中选择故事最彩的段落（高潮，以下用“高潮”这个词来代之故事剧情中那些矛盾集中且突出、剧情急剧变化的段落），并且试图将一部分信息分为需要隐藏的和需要言说的，随后，将这些处理过的信息加以组合，使得这段彩的故事段落如同一个神秘的赠礼一般，能取到让听众大呼过瘾的效果。

这种技巧看似简单，实际上极少人能掌握——且大多数此类人都是经过训练的，我们单独有个名字送给他们：说书人。除此之外，我们一般人讲故事的过程，以上这个处理过程是自发且下意识的。有些具有天分的人能仅凭下意识便较好的处理这个过程，因此他们讲的故事就更好听；而有些人处理这个过程的能力较差，他们说的故事就很不那么好听。

而小说创作，也可以理解为一次讲故事的经历。同样也需要经过以上几个步骤：

获得创意（想到可讲的故事）——找寻到故事中激动人心的部分（选择彩段落）——构思此激动人心的部分如何得以表现，从而构思人物、设计剧情主干、编织叙事线索等（故事的构思、处理）——动手写初稿（开始讲故事）。

只不过，小说的篇幅一般来说比故事更完整、内容更丰富，因此小说的类似的过程比讲故事也来的更细、密。讲故事尤自如此不容易，构思一个小说故事自然更是难上加难了。

因此，当我这个新手开始写作的时候，我就非常希望寻求一个理论、一个步骤对我的创作活动加以指导。我当然知道小说创作很难说有什么一定的步骤，不过我相信在不同作家不同的创作习惯之中，一定还有一个共同的东西。这个东西的基础，就植于故事的核心逻辑和一般结构之中。

何为故事的核心逻辑？

故事的核心逻辑说来可能非常简单：故事要说的彩。这可以说是一个尽人皆知的道理。要彩，就必须剧情有起伏，节奏有快慢；既不能一直紧张，将故事推向高潮却不给人喘息之机；也不能节奏拖沓，平淡如水。

前者，读者容易因“高潮过度”而陷入麻木。这就是有名的“刺激递减原则”。不管是何种刺激，如果刺激量相同，刺激效果就会持续下降。想要保持效果，只能不断的加大刺激量。而故事依靠剧情刺激读者，如何才能做到不断的加强刺激量呢，如果没有有效的控制，这是很难办到的——而且即便做到了，这也只是保持同样的效果。并不能达到小说故事要求的“一山更比一山高”的剧情要求。

而后者，读者将很快失去兴趣。读者失去了兴趣，从某种程度上说，故事的效用就结束了。故事需要重新将读者的兴奋点唤醒，然后重新开始故事的铺垫，重新设计节奏——这无疑对于故事的创作者来说是个灾难，因为他前面的努力都白费了。

（实际上，现在很多网络小说，故事的前好几个自然章，故事都没能真正开始。这在之后会详细讨论）

因此，这就是故事的核心逻辑：讲故事，就如同谱写乐曲一样，使用故事特有的音符，以高下、轻重和长短的有机搭配，将整个故事设计成一个能持续吸引读者注意力，且能渐次加强其体验的力度，最终导向高潮。

故事就是旋律。因此故事和音乐有相同的属：时间。时间是故事的核心要素。讲故事就是要把握时间这个参数，在或长或短的范围内不断跳跃，入宋词的美妙句式旋律一般引人入迷。

可是，音乐有音符这个元素，与时间相结合形成韵律；故事的“音符”是什么呢？音乐音符之上有小节，小节之上有乐句，乐句之上有主旋律、主旋律之上有乐章，然后乐章构成了完整的乐曲。小说有无类似的结构呢？

肯定是有的，可是我寻找网上的写作指导，没有找到论述此一问题的文章。这非是这一问题不重要，而是这一问题看起来太过理论化，似乎和实际作没什么联系。

可是理论的力量不在于学习理论的时候就知道如何使用，而是学完理论之后将为你打开一条崭新的思考途径。这个思考途径将会引导你达成一次质变。这在学习理论之前是绝无法想象的。因此有许多人会问：你说的这个有什么用？且慢，只要钻研进去了，里面自有一番天地大可作为。

无独有偶，一本论述剧本写作的好书（我在群里曾经大力推荐）之中，有谈论类似的内容。论述的是电影之中的结构的层级关系。对我大有启发。可是这毕竟说的是电影，而不是小说，更不是长篇小说。而大家都知道，长篇小说和电影还是有许多的不同点，绝不可混为一谈。因此，我就试图自行将小说故事中的结构的层级关系梳理出来，以供读者参考。

2，小说中的层级关系。

何为小说结构中的层级关系？

我们还以音乐为例。音乐的基本元素是音符。音符有音高、音色、音长等参量。音符单独却无法表达意义，必须将音符联系起来，或长或短，或高或低，或轻或重；由此组成乐句。乐句也无法表达太多的意义，但是毕竟成其为旋律。而许多乐句组合在一起，成为一段“主旋律”（与此类似的还有副旋律、分支旋律、过门旋律等），主旋律是乐曲当中最为重要的一段旋律。比如我们所熟知的《梁祝》小提琴协奏曲之中的“化蝶”主旋律，在乐曲的不同位置多次出现。而这些“主旋律”、“副旋律”等有机结合，就成了乐章。乐章具备较为完整的意思，可以单独欣赏；而乐章再进行组合，就成了完整的音乐作品。

这就是古典音乐作品的层级关系。我之所以不举歌曲做例子，是因为歌曲最多相当于文学中的“诗歌、散文”形式，绝不能和长篇小说做比较。我们创作长篇小说，能与之相比的基本上就是多乐章的大型音乐作品。

由此我们便明白了。所谓“层级关系”，说通俗了就是行政机构的层次。我国是省、市、县、乡四级机构。而音乐作品是“乐章”、“旋律”、“乐句”三级机构。

且慢，音符为何不是一级？因为音符本身不存在结构，它是最单纯的音乐元素，是不可分的。因此便不能算成一级。就好比我国行政体系中，村便不能再分了，再分下去就成了家了。

那么，小说当中的最底层元素是什么呢？什么是小说当中的“音符”呢？回答这个问题之前，我们先看看故事的本质是什么。

是否有人想过这个问题？故事的本质是什么？在各位写手创作自己的小说故事的时候，是否想过自己工作的实质是什么？

我的回答：是发展。

有的指导文章说是“变化”，这不准确。发展和变化是不同的。

何为变化？变化就是改变，就是改变原有状态，使状态由前者进入到后者。这就是变化。

何为发展？发展就是不可退回的变化。我吃了饭，肚子饱了，可以说我变化了。可是几个小时之后我又饿了，退回原地，我没发展。我大了一岁，我变化了；且这个变化不可倒退，不可能重新回到一岁之前，因此我发展了。

故事实际上就是发展。是通过种种因素的作用，使得故事之中的人物状态、人物关系和人物心理乃至人物环境发生无法倒退的变化。这个“无法倒退”十分关键。这是判断情节究竟是发展了呢，还仅只是变化的关键因素。

因此，故事的本质是发展，推动故事发展的因素，就是故事的最底层元素。

我管这个元素，叫“戏剧因素”。

a，戏剧因素，用一种较为严谨的表述方式来描述戏剧因素：

戏剧因素是故事角色因内外压力的影响，做出某种程度上的选择——这选择可以是行动的选择、也可以是思想的选择——从而在一定程度上改变故事的人物关系、人物状态以及人物环境这三者至少之一，这种改变将引起一次不可倒退的剧情进展。

整句话有点拗口，这个定义分为几个要点：

第一是压力。压力就是人物行动的原因。这压力不能简单理解为外在的逼迫。比如外在无人逼迫a君，可是a君对自己的生活如此之平淡不满意，因此选择了肚子出门背包旅行。这种压力来自心头，是内在的压力。

第二是选择。选择是行动的开始。行动一旦开始，选择便告完成。这种选择也不能简单理解为几选一的选择题。这完全可以是一次无固定选项的开放选择。比如a君，他可以在无数种改变自己乏味生活的选项中选择其一，这种选择是没有固定选项的。但这从故事结构上仍旧是一次选择。

这里还有一个要点：就是思想的选择。思想的选择表面上未导致行动。可是在故事的结构意义上，有的思想选择能改变人物状态：比如选择放弃对某人的爱恋、比如选择信仰某种宗教、学说；这些选择看似可逆（爱恋可以死灰复燃、宗教可以重新改信），但是就这一刻而言，人物状态被改变了。爱情之火熄灭，信仰改变。下一刻哪怕立刻改回来，那也是下一刻的事了（因为从剧情因素上说，这类选择常导致剧情的重大转折，如果作者真的立刻让其改回来，那只是这个作者太过无聊而已）。因此这仍是一次能导致发展的选择。

第三是改变人物关系、人物状态和人物环境。前两者都好理解。人物环境指的是人物所处的环境氛围。可以是社会环境，可以是自然环境也可以是心理环境。

第四遍是不可倒退。不可倒退不能理解为“绝无法倒退”，比如上文的思想改变，就可以改回来。这里不可倒退应该这样理解：这一次改变，在剧情上发生了作用，剧情由上一个状态改变成了下一个状态。而这种改编至少对于一个人物有第三点所述的改变意义。

由于剧情状态改变，且至少一个人物的“关系、状态、环境”被改变。剧情便有效的发展了。这一次发展将导致一个结果。这个结果就是剧情的下一个状态。因此，戏剧因素的过程又能这样表示：

剧情状态a——（压力，选择）——戏剧因素——（改变、发展）——剧情状态b

这就是一次完整的戏剧因素过程。以上四个条件缺一不可。缺少了压力，那不过是人物随机的无心行动；缺少人物——比如改变来自一次自然灾害——这即便有改变有发展，也仍不是戏剧因素，最多算一个背景或压力来源。缺少了人物关系、人物状态和人物环境的改变，则选择做了无用功，剧情没发展——就更休提不可倒退了。

以上内容也许有些难以理解。这是因为我们从未将故事解剖成如此细微的元素加以分析。仔细体会四元素在其中的作用，慢慢加以体验，这是进入理论状态的关键。

戏剧因素因为剧情状态b与主角改变的期望之间的差异之大小，可分为“激发因素”与“非激发因素”。

非激发因素举例：比如还是那a君，比如他期望这次旅行能结实一些有趣的人，见识一些有趣的事情。如果剧情状态b立马进入了这个期望之中，这就是一次非激发因素。期望和结果相符合，人物达到了他的欲望，压迫趋于缓和，人物失去了行动的动力。剧情变得平缓便往下延续。这是一次“非激发因素”。

激发因素举例：若是a君仍未能达成所愿，状态b仍显得无趣乏味，期望与结果不相符了，之间出现了差异。a君现在必须立刻选择：是要弥补这个差异，继续做出选择呢，还是放弃选择，忍受未能达到目的的挫败感。剧情立刻遇到了第二次选择的关头。因此这就是一次“激发因素”

我选择这个例子，意在说明：激发因素并非永远是正面的结果；非激发因素并非永远是负面的结果。事实上，激发因素导致期望和结果的不相符，大多数时候都带有负面质（a君生活仍然乏味）；而非激发因素导致期望和结果的符合，因此大多数时候都有正面质（a君生活变得有趣了）。