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第一千零一十三章投桃报李(1 / 2)

比如在水坑之内,破泡眼内,就常钻有陈附迹和臭干黑,或有黄水斑。

这是古瓷的一个重要特征,这算是陈文哲能说的少有的干货。

而两位老人,也告诉了陈文哲一些秘技,比如水流痕。

水流痕是指古瓷在封闭的空间,长达数百年,其四周的物体挥发的水汽,聚集流淌的痕迹,有动感。

一般为深黄色,很难洗净。

这个浸入破开的釉面之下的气泡之中,也就形成了黄水斑。

这些东西都是互有因果的,肯定不是凭空出现的。

就这样,两位老人说一种做旧方法,或者是古瓷特征,陈文哲也投桃报李,就更进一步,说的深一些。

双方有来有往,也算谈的愉快。

做旧的技术,跟制瓷的技术不同,你要想做的完美,必然要懂得什么是古董。

古,到底古到什么程度,也就是说,你需要知道,各个时代的瓷器流传到现在,都有什么样的特征。

就像刚才说的黄水斑什么的,其成因是什么?有什么表现?

黄水斑的成因原理,同于黄水线,区别在于黄水斑没有明显的分界线,也不成线条型,而是片斑状。

出现黄水斑的古瓷,其郭、窖必是早年被毁,古瓷因某种原因,还保留在原位,又经若干年,才又面世。

若是黄水斑穿透瓷骨的,绝对无假,几十年的时间是仿不出的。

至于黄水线,很多古瓷内外会有一道水平的黄线条,线条较宽,色是呈渐浓形,黄线条的一侧有道十分醒目的分界线,越靠近分界线的,黄色越浓。【1】【6】【6】【小】【说】

此黄水线已渗入瓷骨,甚至渗透瓷骨,百年不褪,浸泡反复清洗十年,也不奏效。

注意,真品的分界线,只有一道线。

细推为何会有明显的分界线,则自然会领悟到另外一系列名堂。

这种特征现在有仿,区别在于分界线不分明,或多道分界线集中在一起。

另,仿者做出的仿品特征,很容易被洗干净。

若是二、三十年前就开始伪造的,则另是一说,因时间长了,也难洗净,则需另寻鉴定方法。

若有多道分界线的,必假无疑。

因为这一次陈文哲制作的都是粉彩瓷,所以他还特意提到铁笔黄斑。

此术语是粉彩五彩釉上,彩绘鉴定专用的。

釉上彩绘的轮廓线,是用铁笔绘制,笔触较深,线条处也毛糙些,毛糙处也就容易被污染,年代久了,就有多种颜色附上,以黄色为主。

另外,若是几百年来都浸在黄水中,其毛糙则更不易洗净,黄斑色更重。

这主要是鉴别传世的,还是新面世的,还是面世已久的一個重要依据。

也有人著文,称此为“黑彩紫光”。

说到这里,陈文哲已经说的很多,也很深,甚至说的很透。

这样的表现,自然让两位老人刮目相看。

早就知道陈文哲厉害,但是见到之后,终究会因为陈文哲太过年轻,不经意之间,就会小看他。

现在他们已经收起那点小心思,开始认真对待。

既然陈文哲说到了黄斑,他们也不能让小年轻小看了啊!

说到瓷器上的各种斑块,两位老人一唱一和,直接说了好几种古瓷上的斑块。

像是铁锈斑,分青花铁锈斑和胎釉铁锈斑。

古瓷因年久风化,都有水溶现象,故铁锈斑越洗越深沉。

凡是天然青花料,都会有铁锈斑持征,只是浓淡轻重有区别。

说到斑块,实在是太多,比如陈酸斑,这长期受酸的有机物浸染,而形成的斑。

斑痕深入胎骨,坑洼明显,坑洼边缘有锐角。

而仿品的酸咬斑,是急拿,有模糊感,并只是表面。

还有就是阳光斑,这种斑块的表现是老黄色,微红。

这是经十年以上,长期定位在野外阳光下,日照形成的斑。

其斑点可透瓷面,内外一致。

破碎观胎,胎色也被晒成红黄的斑色。

再就是水汽斑,不同于黄水斑,是水汽微量久聚,静止若干年形成的,直视可见。

除了有颜色的水斑,还有无色水斑,因无色,不易被感觉到,须侧目寻视,与周边有细微色差,洗不掉。

最后就是明显的脱落斑,釉泡破裂,摩擦时,破裂的残体聚在一起,被人感知。

摩擦的前后,釉面在放大镜下观察,有较大的变化。

古瓷因经年久风化,也经不住人手的摩擦。

说到摩擦,懂的人自然知道什么环境之下的古瓷,会有水流痕,这也是摩擦痕迹。

如果没有,那就是赝品,这也是鉴定为古瓷的一个重要的证据,并且很容易用肉眼鉴别出来。

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