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第一千二百五十五章难中之难娇黄釉(1 / 2)

清代,特别是清三代的粉彩瓷,精品实在是太多了!

陈文哲也就仿制了几件,意思意思也就罢了。m.

要是真正放开手仿制,那几个月的时间,也仿制不了多少。

所以,粉彩瓷就做了一件雍正时期的精品,接下来最出名的应该就是珐琅彩了吧?

幸亏之前他都做过,也已经把这种工艺研究了个明白,要不然突然制作珐琅彩瓷,他还真要抓瞎。

想了一下,陈文哲也不想弄得太过麻烦,所以他就做一只牡丹纹碗就可以了。

而这种碗,在清宫之中也十分有名。

其中最特殊的一种,应该就是黄地珐琅彩牡丹纹碗。

这件黄地珐琅彩牡丹纹碗,碗内光素无纹饰,碗外以黄彩为地。

其上以粉、蓝、绿、紫、藕荷等色彩,绘8朵盛开的牡丹花。

碗底蓝料彩方框内,是楷书“康熙御制”双行四字印章款。

此碗的绘画技法,已经改变了铜胎珐琅器规矩,已经不是呆板的风格,而是趋于生动写实。

其洁白细腻的胎质,莹润如玉的釉面,明快艳丽的色调,以及精湛绝伦的绘画技巧,充分体现出皇家宫廷御用器之精美。

因为这是黄地珐琅彩,本身黄釉瓷器,对于古代皇室来说,就十分特殊,就不要说这还是一件宫廷特制的珐琅彩瓷了。

黄釉瓷是陶瓷的一种,最早出现于唐代淮南寿州窑,川邛崃窑,南河密县西关窑、郊县窑,西陕黄堡窑,西山浑源窑,北河曲阳窑,其中以寿州窑黄釉瓷最为著名。

黄釉瓷在古陶瓷艺术中,占有很重要的位置,因为黄色一向是帝王专用色。

黄釉瓷器更是明清宫廷用瓷,决不许民间使用。

即使在叛乱不断的嘉靖时期,也严禁民间使用。

民窑即使可用金彩,也不可以用黄釉瓷。

明黄色是黄金的颜色,我国封建朝代里,从唐朝开始,明黄即是皇帝专用颜色,黄袍被当作封建帝王的御用服饰。

黄者,君之服也,它是皇权的象征。

唐高祖李渊以黄袍为常服,赵匡胤陈桥兵变黄袍加身,就意味着登上了帝位。

满清时期,龙袍、龙椅、龙旗、御辇、羽盖、圣旨、琉璃瓦盖皆为黄色。

直至现在,它和红色都是能代表我国的主色调。

虽然这种釉色很特殊,但是,它的呈色剂,也不是多么奇特。

它就是一种以适量的铁为呈色剂,以铅为助溶剂,在氧化焰气氛中烧成的低温釉瓷。

明代以前的低温黄秞,多数为黄褐色或深黄色,不是真正的黄色。

传世的黄釉瓷器,以宣德制品为最早。

传世器大多为盘,而且多为日用瓷。

也就是说,黄釉瓷器,一般都是作为宫里的贵人们日常使用的瓷器。

这种器物根据身份的不同,使用的器物也有点差别。

一般黄釉器,内外皆施黄秞,釉色娇嫩,釉面肥润,通体无纹。

弘治、正德时期的黄秞,达到历史最高水平。

此时的器物色调,均匀一致,釉面平整无痕,色泽滋润娇嫩,且光泽度较好,恰似鸡油,是真正的黄色。

因其施釉时,是将釉料直接浇在白釉瓷器上或素胎上,釉层不易剥落,故名“浇黄”。

由于其色调较淡,显得娇艳,又称为“娇黄”。

明晚期时,黄釉瓷曾一度停烧,直到清顺治时期才又恢复了烧制。

康熙、雍正、乾隆三朝的黄秞瓷,主要是在沿袭明代黄秞的基础上,以仿宣德和弘治黄釉瓷为主。

这一时期的黄釉瓷器,把暗刻、划、印、雕等各种装饰工艺,以及釉上彩绘,共同运用到黄秞瓷器上。

这样既丰富了黄秞瓷器的品种,又体现了创新的色彩,一改之前单色黄釉瓷“素面朝天”的面貌,形成黄釉瓷发展史上的又一個高峰。

晚清时期的精品瓷器,多为慈禧太后御用的以光绪黄釉瓷为代表的官窑瓷器。

现在陈文哲仿的是清三代的精品,其中最为精品的肯定是珐琅彩,特别是乾隆珐琅彩和粉彩。

而黄地的珐琅彩最多,因为这样的纹饰,最能代表皇家的尊贵。

所以,这又是一个大型官窑分类,而且还是官窑之中的代表作。

根据历史时期的不同,黄釉瓷又分为分高温釉和低温釉两种!

到清代时,在烧制的黄釉中,加入了玻璃白,呈色较明代亮且白,无明代的娇嫩之感。

烧制方法也不是多难,一种是在素坯上直接施黄釉然后再烧制,另一种是在已烧制的施黄釉。

说到黄釉,就不能不提明代,因为瓷器上纯正的黄釉,始于明永乐年间,不是出现于明代,而是村正的黄釉出现于永乐时期。

以后各朝均有烧制,为宫廷专用瓷。

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